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SUMMARY:Dîner privé
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent • Karen Blixen — Le Festin de Babette
DESCRIPTION:Pour échapper à la répression de la Commune en 1871\, Babette Hersant débarque un soir d’orage dans le village de Berlevaag en Norvège. Elle devient la domestique des deux très puritaines filles du pasteur et s’intègre dans l’austère petite communauté. \nAprès avoir gagné dix mille francs or à la loterie\, elle décide de tout dépenser dans la confection d’un festin dans la plus grande tradition française. C’est sa manière à elle de renouer avec son passé tout en remerciant celles qui l’ont recueillie. \nDans un conte poétique et savoureux\, Karen Blixen nous fait goûter aux délices d’un dîner conçu comme une prière à la vie. \nMagnifiquement adaptée au cinéma par Gabriel Axel en 1987 avec Stéphane Audran dans le rôle de Babette (Oscar du meilleur film en langue étrangère en 1988)\, cette nouvelle est une des plus fameuses de la célèbre écrivaine danoise. \nLa nappe de la table de la salle à manger de la maison de Karen Blixen\, à Rungstedlund\, est ornée du menu du festin de Babette et témoigne de la joie des convives.  \nC’est l’esprit de joie de cette nouvelle que Vincent vous propose de partager avec vous\, le 15 octobre 2026 à 19h30.
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SUMMARY:Autour de l’exposition “Cézanne et nous” au Grand Palais — Portrait de l'artiste en père de la modernité  • Avec Paul Bernard-Nouraud
DESCRIPTION:Né à Aix-en-Provence en 1839\, Paul Cézanne s’impose progressivement comme l’un des précurseurs du post-impressionisme . Longtemps incompris\, il bouleverse la peinture en repensant la couleur\, la forme\, l’espace et notre manière de regarder le monde. De Picasso à Matisse\, son œuvre devient une référence majeure pour les avant-gardes du XXe siècle. \n\nÀ l’occasion de l’exposition « Cézanne et nous » au Grand Palais\, Paul Bernard-Nouraud reviendra sur le parcours de cet artiste devenu\, malgré lui\, le « père de la modernité ». \nComment Cézanne a-t-il transformé le regard des artistes après lui ? Et que reste-t-il aujourd’hui de son héritage ? \nUne conférence animée par Paul Bernard-Nouraud \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises. \nCredits photo – Grand Palais RMN\, Musée d’Orsay\, Stephane Maréchalle\, La montagne Sainte-Vinctoire\, Paul Cézanne (1839 – 1906) \n___________________________ \nPaul Bernard-Nouraud est historien d’art\, diplômé de l’EHESS et de l’Université Paris I\, et guide-conférencier national. Il est spécialisé dans l’histoire de la peinture et de la photographie. \nPour Des Mots et des Arts\, il anime les cycles « Un tableau par le détail »\, « Musées du monde »\, « Une histoire technique de la peinture »\, « L’histoire de l’art par les gestes et les postures »\, ainsi que de nombreuses autres conférences thématiques. Il est par ailleurs membre du comité de rédaction de la revue Mémoires en jeu et collabore régulièrement au journal en ligne En attendant Nadeau. \n___________________________ \nÀ suivre \nMercredi 18 novembre 2026 \nAutour de l’exposition “Bruxelles 1900” au Petit Palais — un tournant artistique majeur • avec Morgane Evrard \nMercredi 2 décembre 2026 \nAutour de l’exposition « Claude Monet et le temps » — saisir l’épaisseur du temps • Avec Morgane Evrard \nJeudi 14 janvier 2027 \nAutour de l’exposition « révéler » au Grand Palais : De l’âge héroïque de la photographie à l’ère numérique\, une très brève histoire de la photographie
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SUMMARY:Histoire et géopolitique • Quels nouveaux récits construire pour l'Afrique ?  Pierre Haski invite Zeinab Badawi
DESCRIPTION:L’Afrique enfin racontée par elle-même \nÀ l’occasion de la parution de l’ouvrage “Une histoire africaine de l’Afrique” (Éditions du Faubourg)\, nous avons le plaisir d’accueillir Zeinab Badawi\, journaliste et autrice soudanaise\, pour une discussion avec Pierre Haski\, journaliste et chroniqueur géopolitique\, autour d’un enjeu essentiel : qui raconte l’histoire de l’Afrique\, et depuis quel point de vue ? \nPendant sept ans\, Zeinab Badawi a parcouru 32 pays africains et rencontré historiens\, anthropologues afin de faire émerger une histoire du continent racontée depuis ses propres voix. Son ouvrage\, fruit de ce travail considérable\, invite à déplacer le regard : sortir d’un récit trop souvent construit depuis l’Europe pour redécouvrir la profondeur des civilisations\, des savoirs et des trajectoires africaines. \nAvec Pierre Haski\, elle ouvrira plusieurs questions décisives : Que reste-t-il de notre vision de l’Afrique lorsque l’on change de point de vue ? Peut-on raconter l’histoire du continent sans reproduire les catégories héritées de la colonisation ? Pourquoi certaines civilisations et figures africaines restent-elles absentes de nos récits historiques ? Et comment cette nouvelle lecture de l’histoire peut-elle transformer notre compréhension de l’Afrique actuelle ? \nUne invitation à décentrer le regard\, déconstruire les récits hérités et découvrir une histoire africaine racontée par celles et ceux qui l’ont vécue\, pensée et façonnée. \nUne rencontre privilégiée\, en petit comité\, avec deux voix majeures du journalisme international. \n— \nZeinab Badawi est une journaliste et réalisatrice soudano-britannique\, figure majeure du journalisme international\, notamment à la BBC. Diplômée d’Oxford et de la SOAS\, elle a notamment présenté HARDtalk et Global Questions. Elle a consacré près de sept ans à une série documentaire en 20 épisodes sur l’histoire de l’Afrique\, tournée dans 32 pays. \nPrésidente de la SOAS depuis 2021\, elle est également une voix engagée pour une meilleure représentation des savoirs et des récits africains
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SUMMARY:L'après-midi des idées — Échelles de l'exil : Arts et migrations contemporaines\, avec Paul Bernard-Nouraud
DESCRIPTION:À l’occasion de notre évènement L’après-midi des idées\, nous avons le plaisir d’accueillir Paul Bernard-Nouraud pour une discussion autour de son ouvrage Échelles de l’exil. Arts et migrations contemporaines. \nDans ce livre\, l’historien et théoricien de l’art interroge la manière dont les artistes contemporains représentent et donnent à penser les migrations\, l’exil et les expériences de déplacement. À travers l’étude d’œuvres de William Kentridge\, Mathieu Pernot\, Bouchra Khalili\, Mona Hatoum ou encore Bruno Serralongue\, il explore les différentes formes que prennent ces récits dans l’art contemporain. \nDes cartes aux frontières\, des murs aux camps\, du bateau au refuge\, Paul Bernard-Nouraud analyse les motifs qui traversent les imaginaires migratoires contemporains et questionne notre capacité à représenter l’expérience de l’exil. La notion d’« échelle » devient alors centrale : comment l’art peut-il rendre visible des trajectoires individuelles et collectives\, tout en donnant à percevoir l’ampleur des phénomènes migratoires ? \nCette rencontre sera l’occasion de réfléchir au rôle de l’art face aux migrations contemporaines\, aux enjeux de représentation de l’exil et aux liens entre création artistique\, territoire\, frontière et hospitalité. \nHistorien\, théoricien et critique d’art\, Paul Bernard-Nouraud est docteur en Esthétique de l’École des hautes études en sciences sociales (EHESS) et membre de l’AICA. Ses recherches portent notamment sur les relations entre art\, mémoire\, violence et représentation. Il est l’auteur de plusieurs ouvrages consacrés à l’histoire et à la théorie de l’art\, dont “Une histoire de l’art d’après Auschwitz” en trois volumes parus à L’Atelier contemporain. Il intervient régulièrement pour le Palais de la Porte dorée en tant que référent scientifique pour la médiation.
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SUMMARY:Focus sur la Biennale de Venise 2026 • Avec Morgane Evrard
DESCRIPTION:La biennale d’art de Venise 2026\, intitulée In Minor Keys a été imaginée  par la commissaire camerounaise Koyo Kouoh\, disparue brutalement en 2025\, dont le projet a néanmoins été mené à bien selon sa vision initiale. \nCette conférence propose de découvrir les grandes orientations de cette Biennale exceptionnelle. À rebours du spectaculaire et du fracas médiatique\, In Minor Keys invite à prêter attention aux voix discrètes\, aux récits souvent marginalisés et aux formes de création qui privilégient l’écoute\, la relation et la nuance. \nÀ travers les pavillons nationaux\, les expositions internationales et les multiples événements qui investissent palais\, églises et fondations vénitiennes\, nous explorerons les grands thèmes qui animent aujourd’hui la création contemporaine : les questions d’identité\, de mémoire\, d’écologie\, de décolonisation\, les bouleversements technologiques ou encore les nouvelles formes d’appartenance dans un monde traversé par les crises. \nUne conférence animée par Morgane Evrard \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises. \n  \n___________________________ \nMorgane Evrad étudie l’histoire de l’art et la muséologie sur les bancs de l’université Panthéon Sorbonne et de l’Ecole du Louvre. Elle ressort diplômée d’un Master de recherche durant lequel elle s’est spécialisée dans l’influence de l’orientalisme sur la peinture religieuse et d’un Master professionnel dont le mémoire portait sur la communication des musées parisiens. \nSa carrière professionnelle l’amène à devenir chargée de communication du Domaine de Chantilly\, puis professeure d’histoire de l’art\, du design et du luxe à l’école Conte. Depuis\, Morgane Evrard s’est parallèlement engagée dans la médiation afin de transmettre son amour du patrimoine à tous les types de publics. \n___________________________ \nÀ suivre \nMercredi 14 octobre 2026 \nAutour de l’exposition “Cézanne et nous” au Grand Palais — Portrait de l’artiste en père de la modernité  • avec Paul Bernard-Nouraud \nMercredi 18 novembre 2026 \nAutour de l’exposition “Bruxelles 1900” au Petit Palais — un tournant artistique majeur • avec Morgane Evrard \nMercredi 2 décembre 2026 \nAutour de l’exposition « Claude Monet et le temps » — saisir l’épaisseur du temps • Avec Morgane Evrard \nJeudi 14 janvier 2027 \nAutour de l’exposition « révéler » au Grand Palais : De l’âge héroïque de la photographie à l’ère numérique\, une très brève histoire de la photographie \n___________________________
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent • Stefan Zweig — La collection invisible
DESCRIPTION:Pourquoi\, et pour quoi\, collectionnons-nous ? \nDes collections de coquillages\, ou de timbres\, de notre enfance\, aux collections d’art de François Pinault ou de Bernard Arnaud\, qu’est-ce qui nous pousse à amasser des objets ou des oeuvres ? De quoi cet attachement est-il le nom ? Est-ce la marque d’un désir d’éternité\, ou une assurance sur la mort? \nL’amour des œuvres\, ou des objets précieux est vieille comme le monde\, et c’est un mystère que le grand bibliophile et collectionneur d’autographes qu’était Stefan Zweig a approché dans l’une de ses plus belles nouvelles\, publiée en 1925 et traduite en français en 1935 : « La collection invisible ». \nAprès le désastre de la première guerre mondiale en Allemagne\, un marchand d’art en mal d’affaires\, rend visite à un vieux collectionneur d’estampes. Celui-ci l’accueille avec plaisir mais le vieil homme est aveugle… et ne voit plus sa collection… \nLe collectionneur est un être fragile\, suspendu entre le rêve et le réel\, qui dépense sa fortune à acquérir des indulgences temporelles. \nC’est ce mystère que Vincent essaiera de vous dévoiler\, en vous lisant « La Collection invisible » de Stefan Zweig (éd. Dédales)\, le jeudi 10 septembre prochain à 19h30.
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SUMMARY:Elle l’arrête sur le seuil de l’image • Duo-Show — Anna Aucante\, Camille Oarda
DESCRIPTION:Dans Théorie de la restauration\, Cesare Brandi écrit : « La matière dans l’œuvre d’art doit être intermédiaire à l’image\, elle n’est jamais l’image elle-même. » \nLes œuvres de Camille Oarda et Anna Aucante ont cela en commun : interroger le tableau dans ce qu’il a de plus fondamental\, son statut d’image et la matière qui la rend possible. \nEn se concentrant précisément sur les conditions d’apparition des images\, l’on retrouve une même singularité : elles ne se donnent pas facilement . \nSur les oeuvres de Camille Oarda\, l’image semble se retirer à mesure que la matière est creusée\, révélant les résistances\, les aspérités et les fragilités du bois. Sur celles d’Anna Aucante\, on la devine sous les couches de matière ajoutées et réorganisées. \nLes œuvres d’Anna et de Camille agissent ainsi comme des passages\, des seuils\, permettant à l’image d’émerger sans jamais se fixer complètement. \nLes images disparaissent et apparaissent\, façonnées\, in fine\, par l’antagonisme de leurs gestes. \nCamille Oarda grave\, creuse et incise\, faisant apparaître les vulnérabilités de la matière. L’œuvre naît de l’entaille. Les paysages qui émergent de ses supports portent les marques d’une blessure originelle ; ils donnent forme à ce qui demeure habituellement invisible. Il y a chez l’artiste l’idée de redonner à l’archéologie sa place dans l’art. \nAnna Aucante\, elle\, décide d’intervenir là où quelque chose semble déjà avoir déjà été rompu. En raccommodant et en réassemblant\, son travail est animé par une volonté de réparation. Comme elle le formule elle-même\, il s’agit de « remettre de l’ordre ». Un ordre qui n’a rien d’autoritaire mais qui devient\, au contraire\, la condition d’une harmonie retrouvée. \nEntre ces deux démarches se dessine une tension féconde. Camille révèle les entailles\, Anna les soigne. Quand l’une ouvre la matière pour en faire apparaître les failles; l’autre travaille à les relier\, à leur donner une forme habitable.  \nLoin de s’exclure\, leurs pratiques se répondent et se complètent\, donnant naissance une harmonie féconde entre image et matière. \nLà réside encore sans doute l’harmonie évoquée par Brandi : ce point d’équilibre fragile où un élément demeure visible sans jamais cesser de conduire le regard vers un autre. \nHannah Jeudy
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SUMMARY:PROJECT ROOM / PAUL IRATZOQUY
DESCRIPTION:L’AGITATION DES CIMES \nPaul Iratzoquy \nExposition visible jusqu’au vendredi 25 septembre inclus \n  \n“J’aime ce titre parce qu’il évoque un mouvement de la montagne. Lorsque les nuages glissent le long des crêtes\, on a parfois l’impression que ce n’est pas le ciel qui se déplace\, mais la montagne elle-même. C’est cette illusion que je cherche à saisir : comme lorsque\,dans un train immobile\, celui qui démarre à côté donne le sentiment que c’est le nôtre qui recule. Les nuages bougent\, mais notre regard fait basculer la perception. La montagne semble alors s’animer\, comme un immense dragon qui se mettrait lentement en marche.  \nMa technique de déchirure et de collage me permet de déplacer les parois\, de recomposer le relief comme si je manipulais les décors d’un théâtre. Je peux réinventer le scénario de la montagne\, celui de sa naissance\, de ses métamorphoses\, de son devenir. \nLa géologie décrit une histoire déterminée\, la météo annonce l’érosion\, le ruissellement\, la fonte des glaces. Face à cette lecture scientifique\, j’ai envie d’en proposer une autre : écouter les sensations que la montagne m’offre\, comme si j’étais en conversation avec elle plutôt que dans l’analyse du réel. \nMes peintures cherchent le sublime. Le chaos qui les traverse permet au spectateur d’éprouver la puissance de la tempête sans en subir le danger. Contempler la montagne\, c’est retrouver un refuge face à la densité\, au bruit et aux sollicitations permanentes de la ville. \nÀ l’inverse\, le sportif qui s’engage dans un paysage extrême met son corps à rude épreuve.Dans cette confrontation avec la montagne\, il peut aller jusqu’à halluciner un refuge\, imagi-ner une architecture salvatrice. En tant qu’athlète\, j’ai moi-même éprouvé l’inverse : voir la ville comme un échappatoire à la solitude et à la rudesse de la montagne. \nAu fond\, L’agitation des cimes parle moins de la montagne que de moi. Personnifier la montagne\, c’est donner une forme à l’agitation intérieure qui m’habite. Elle devient le miroir de cette folie intime\, de ce mouvement incessant qui m’anime. La montagne n’est plus seulement un paysage : elle est la projection de mon monde intérieur.” \nPaul Iratzoquy \n​
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SUMMARY:Rencontre avec Pierre Assouline • Avec le collectif Neastoria
DESCRIPTION:Pierre Assouline né en 1953 à Casablanca\, alors sous protectorat français. Après des études à Paris\, notamment à Nanterre et à l’École des langues orientales\, il s’oriente vers le journalisme. Il travaille dans plusieurs rédactions avant de devenir directeur de la rédaction du magazine Lire en 1993. Parallèlement\, il se fait connaître grâce à ses biographies de grandes figures comme Daniel-Henry Kahnweiler\, Gaston Gallimard\, Georges Simenon\, Albert Londres ou Hergé. En 2012\, il est élu à l’Académie Goncourt. Son œuvre se distingue par l’alliance entre la rigueur de l’enquête journalistique et l’ambition littéraire. Son écriture précise et documentée éclaire les grandes figures de la vie intellectuelle et artistique du XXᵉ siècle tout en faisant revivre leur époque. \nUn moment privilégié de réflexion et de dialogue\, ouvert à toutes celles et ceux qui souhaitent découvrir la vision d’une figure majeure du paysage intellectuel français.
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent •  Shichirô Fukazawa — Narayama
DESCRIPTION:La publication de Narayama. Etudes à propos des chansons de Narayama\, premier texte de Shichirô Fukazawa\, fut un événement littéraire considérable dans le Japon de 1956. \nL’action\, basée sur une légende locale\, se déroule vers 1860 (mais le récit est très intemporel)\, au Japon\, dans un village pauvre et perdu des montagnes du Shinshū. \nUne prétendue coutume\, ubasute (姥捨て)\, commande aux personnes âgées de 70 ans\, ou infirmes\, de s’en aller\, aidés par leur fils aîné\, mourir volontairement au sommet de Narayama\, « la montagne aux chênes »\, où réside le dieu\, et où se rassemblent les âmes des morts.O Rin\, vieille femme de ce village\, atteint l’âge fatidique et elle se résigne à préparer son départ vers la mort\, afin de ne plus être un poids pour sa famille. Avant de monter vers Narayama\, elle passe une année à mettre de l’ordre dans ses affaires\, manifestant une profonde sagesse. \nDans ce village où la vie est rude\, les habitants s’expriment\, pour l’essentiel\, au moyen de chansons allusives. Fukazawa\, qui était aussi musicien\, dévoile\, en un style très rythmé et répétitif\, la vie de cette communauté dominée par l’angoisse de la famine et par la peur de manquer. Quoique douloureuse et parfois cruelle\, l’œuvre contient aussi beaucoup de douceur. \nNarayama questionne en filigrane la place des aînés dans la société : et si cette insolite histoire nous contait celle de notre destinée ? \nC’est cette nouvelle\, traduite en français par Bernard Frank en 1959\, et adaptée au cinéma\, notamment par Shohei Imamura\, (Palme d’or du Festival de Cannes en 1983)\, que Vincent lira le mercredi 8 juillet à 19h30. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises.
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SUMMARY:À REBOURS • Solo-Show — Helena Fourmont
DESCRIPTION:Les œuvres d’Helena Fourmont naissent d’un geste de soustraction. Là où la peinture procède traditionnellement par ajout de matière\, son travail présenté ici consiste à enlever\, gratter\, creuser la surface jusqu’à faire apparaître ce qui s’y trouvait déjà. \nLe bois rebours fait référence au bois dont les fibres se contredisent\, s’entrelacent et résistent à l’outil. Cette résistance constitue le point de départ de son travail. Le geste ne cherche pas à imposer une forme au matériau mais à composer avec sa mémoire\, ses tensions et ses accidents. \nÀ travers le grattage du bois industriel\, des traces enfouies réapparaissent progressivement. Nœuds\, veines\, strates et irrégularités émergent de la surface comme les indices d’une vie antérieure. Chaque œuvre révèle ainsi une histoire déjà présente mais invisible. \nÀ rebours évoque également un mouvement contraire au sens habituel. La matière remonte le cours du temps : elle traverse les couches successives qui la composait pour retrouver des formes plus anciennes\, parfois organiques\, parfois abstraites. Le regard est invité à suivre ce chemin inverse\, de la surface vers la profondeur\, de l’image vers son origine. \nLe travail d’Hélena explore ce qui subsiste sous l’apparence des choses. Il affirme une attention à la lenteur\, à l’effacement et à la révélation\, faisant de chaque surface un territoire de mémoire.  \nHannah Jeudy
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SUMMARY:Carte Blanche par Maud Guillaumin — Comment éviter le simplisme en géopolitique ? • Avec Bruno Tertrais
DESCRIPTION:À l’heure où la géopolitique envahit les médias\, les réseaux sociaux et nos conversations quotidiennes\, comment distinguer l’analyse du réflexe idéologique ? \nComment penser les grands conflits contemporains sans céder aux récits simplificateurs\, aux oppositions binaires ou aux explications toutes faites ? \nNous avons le plaisir d’accueillir Bruno Tertrais à l’occasion d’une rencontre autour de son livre Géopolitique de comptoir. À travers cet ouvrage à la fois accessible et rigoureux\, Bruno Tertrais déconstruit de nombreuses idées reçues sur l’état du monde : guerre en Ukraine\, tensions autour de Taïwan\, rôle de l’OTAN\, droit international\, conflits au Moyen-Orient ou retour de Donald Trump. \nLa discussion sera menée par Maud Guillaumin\, qui échangera avec Bruno Tertrais autour des grands récits géopolitiques contemporains\, des mécanismes de désinformation\, mais aussi de notre difficulté collective à appréhender la complexité du monde actuel. \nUne soirée pour prendre de la distance avec l’actualité immédiate\, questionner nos certitudes et redonner toute sa place à la nuance dans le débat public. \n  \n——— \nBruno Tertrais est un expert français en géopolitique et géostratégie. Directeur adjoint de la Fondation pour la Recherche Stratégique et conseiller à Institut Montaigne\, il analyse les grands enjeux internationaux contemporains. Ses travaux portent notamment sur les grands rapports de force internationaux et sur les questions de défense. Auteur et chroniqueur au Point\, il est aussi régulièrement invité dans les médias pour commenter l’actualité géopolitique mondiale. \nMaud Guillaumin est journaliste\, documentariste et auteure française. Elle a travaillé pour Europe 1\, BFM TV\, i-Télé\, puis présenté le JT de La Chaîne Parlementaire pendant la présidentielle de 2012. Elle a réalisé plusieurs documentaires politiques consacrés notamment à Martine Aubry\, Ségolène Royal et à l’entourage présidentiel sous la Ve République.\nAuteure de plusieurs ouvrages politiques et historiques\, elle s’est notamment intéressée à Arnaud Montebourg et Jacqueline Kennedy Onassis.\nElle collabore également à plusieurs magazines et revues comme Vanity Fair et Géo Histoire.
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SUMMARY:Une traversée de Gaza — Chronique d’un monde avant le 7 octobre • Asma Mhalla invite Louis Imbert et Lucien Lung
DESCRIPTION:Une traversée de Gaza\, en reportage avec les journalistes du Monde  \nUn an exactement avant le 7-Octobre 2023\, les journalistes Louis Imbert et Lucien Lung entamaient une traversée à pied de la bande de Gaza : quarante kilomètres du nord au sud à pas lent\, par les chemins de traverse. Ils nous emmènent aujourd’hui avec eux en reportage à travers un paysage disparu\, au rythme des photographies de Lucien Lung.  \n\nLeur récit\, hommage à la folie et à la patience des Gazaouis\, aide à comprendre le temps long de ce conflit. Andrée Chantrel lira des “poèmes documentaires” de Louis Imbert\, extraits d’un livre à paraître aux éditions P.O.L\, Les Six premiers jours d’octobre. \nLire le reportage dans M. le magazine du Monde :  \nhttps://www.lemonde.fr/m-le-mag/article/2022/10/30/gaza-du-nord-au-sud-une-traversee-entre-mer-et-mur_6147892_4500055.html \n— \nLouis Imbert est journaliste et poète. Correspondant diplomatique du journal Le Monde\, ancien correspondant à Jérusalem\, il publie en septembre Les Six premiers jours d’octobre aux éditions P.O.L. \nLucien Lung est photographe. Il travaille en zones de conflit et de tension\, notamment au Moyen-Orient (Palestine/Israël\, Irak\, Syrie\, Liban) et en Asie (Hong Kong\, Birmanie)\, privilégiant le temps long. Pour le quotidien Le Monde\, il a couvert un an de guerre en Israël/Palestine après le 7 octobre. \nSpécialiste des enjeux politiques et géopolitiques de la Tech\, Asma Mhalla est membre du LAP (Laboratoire d’Anthropologie Politique) de l’EHESS/CNRS et enseignante à Columbia GC\, Sciences Po et l’École Polytechnique. Ses travaux portent sur les nouvelles formes de pouvoir et de puissance entre Etats et Géants Technologiques (BigTech)\, les enjeux démocratiques et de gouvernance des réseaux sociaux\, les dimensions géopolitique et idéologique de l’IA ainsi que la souveraineté technologique.
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SUMMARY:L’après-midi des idées — Cyberpunk - Le nouveau système totalitaire\, avec Asma Mhalla
DESCRIPTION:À l’occasion d’une rencontre exceptionnelle\, nous avons le plaisir d’accueillir Asma Mhalla pour une discussion autour de son ouvrage Cyberpunk – Le nouveau système totalitaire. \nDans ce livre incisif\, elle analyse les mutations profondes de nos sociétés à l’ère du numérique\, où les grandes entreprises technologiques redessinent les équilibres de pouvoir traditionnels. Entre surveillance\, influence et souveraineté\, Asma Mhalla propose une lecture éclairante des dynamiques contemporaines\, à la croisée de la technologie et de la politique. \nCette rencontre sera l’occasion d’explorer ces enjeux majeurs\, d’échanger autour des nouvelles formes de pouvoir à l’œuvre\, et d’ouvrir une réflexion sur l’avenir de nos démocraties. \nSpécialiste des enjeux politiques et géopolitiques de la Tech\, Asma Mhalla est membre du LAP (Laboratoire d’Anthropologie Politique) de l’EHESS/CNRS et enseignante à Columbia GC\, Sciences Po et l’École Polytechnique. Ses travaux portent sur les nouvelles formes de pouvoir et de puissance entre Etats et Géants Technologiques (BigTech)\, les enjeux démocratiques et de gouvernance des réseaux sociaux\, les dimensions géopolitique et idéologique de l’IA ainsi que la souveraineté technologique.
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SUMMARY:Printemps\, remède à la mélancolie ? • Soirée poésie
DESCRIPTION:Fantôme hantant la culture occidentale depuis près de 2500 ans\, la mélancolie se porte plutôt bien de nos jours\, même si notre époque préfère pudiquement parler de « dépression »\, ou de « santé mentale ». \nD’Aristote à Jean Starobinski\, en passant par Dürer\, la melankholia\, cette « bile noire » provoque un état prolongé de tristesse et de crainte\, comme l’avait montré l’inoubliable exposition de Jean Clair\, Mélancolie. Génie et folie en Occident\, au Grand Palais\, en automne/hiver 2005-2006. \nLe printemps serait-il l’antithèse de la mélancolie? Pour plagier le titre d’une ancienne émission d’Eva Bester sur France Inter (de 2013 à 2021)\, cette saison de tous les renouveaux est-elle un remède à la mélancolie ? \nEt pourtant\, cette saison fêtée par les poètes\, les musiciens et les artistes en tous temps et en tous lieux\, n’est-elle pas parfois empreinte de spleen\, comme si l’exaltation de la renaissance comportait aussi l’angoisse de sa disparition ? Car tous les êtres mélancoliques savent d’instinct que la fleur à peine éclose est déjà fanée et que toute résurrection est une mort inversée. \nLes textes et poèmes de Ronsard\, Goethe\, Verlaine\, Ponge\, Proust\, ou encore Rilke\, lus par plusieurs récitants viendront éclairer les liens d’attirance et de répulsion qu’entretiennent printemps et mélancolie lors d’une nouvelle soirée poésie. \nVenez poétiser nombreux avec nous.
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SUMMARY:Le Petit Echiquier de Vincent • Avec Adam ARGOUBI
DESCRIPTION: Interview-performance proposée par Vincent Figureau                                                                                   \nUne soirée organisée autour d’un invité principal\, alternant performances et entretien\, parfois intime\, avec un animateur\, et ponctuée d’apparitions d’artistes amis : telle était la recette de la réussite de la célèbre émission télévisée « Le Grand Échiquier »\, créée et animée par Jacques Chancel de 1972 à 1989. \nDans un exercice d’admiration\, Vincent a voulu s’inspirer de ce modèle\, ainsi que des entretiens de Henry Chapier\, de Laure Adler\, de Bernard Pivot\, ou de Catherine Ceylac\, pour proposer à Conscious\, Arts & dialogues\, un « Petit échiquier de Vincent ». \nJeunes écrivains\, musiciens\, chanteurs\, performers\, ou artistes\, se succéderont sur la scène de Conscious\, pour nous présenter leur parcours\, évoquer leurs passions et nous dévoiler un peu de leurs pensées intimes. \nPour la première édition du « Petit Échiquier »\, Vincent reçoit un jeune musicien\, déjà habitué des lieux : Adam Argoubi. \nVioloncelliste\, apprenti philosophe\, couturier à ses heures perdues\, il a beaucoup de départs en lui.Accompagné de quelques proches\, il se révélera et se racontera\, le 28 mai\, prochain à 19h30 \n  \nProchaines « Sérendipités de Vincent » \n8 juillet : Narayama de Shichirô Fukazawa \n10 septembre : Montaigne de Stefan Zweig \n15 octobre : Le puritain passionné de Gabrielle Wittkop
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SUMMARY:L'authenticité de l'oeuvre • avec Clémentine Hébrard
DESCRIPTION:Dans toute transaction\, l’acheteur cherche légitimement à obtenir la valeur correspondant au prix payé. Sur le marché de l’art\, cette exigence prend une dimension singulière : l’authenticité\, l’attribution\, la provenance ou encore l’état de conservation d’une œuvre influencent profondément sa valeur et rendent l’évaluation particulièrement incertaine. Ne pas acquérir un Fragonard douteux au prix d’un Fragonard authentique\, ni confondre la cote d’un Sargent avec celle d’un Monet\, suppose ainsi de mobiliser des mécanismes juridiques capables de répondre à la complexité propre aux œuvres d’art. \nClémentine Hébrard \nDiplômée d’histoire de l’art et de droit\, Clémentine a été formée à la lutte contre le trafic de biens culturels à l’UNESCO\, avant d’exercer pendant quatre ans comme avocate dans un cabinet parisien. Elle rédige actuellement sa thèse de droit privé sur « L’objet d’art et le temps du droit ». Sa formation universitaire comme son expérience pratique\, au confluent du droit et de l’art\, en ont fait une exploratrice passionnée de toutes les problématiques où ces deux disciplines\, en apparence très éloignées\, se rencontrent pour former un fascinant mélange. \n 
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SUMMARY:Anna L'hospital\, ‘Les rémanences’
DESCRIPTION:Le travail d’Anna l’Hospital naît d’une expérience intime : une mémoire fragmentée\, dans laquelle certaines années de l’enfance et de l’adolescence se sont effacées\, superposées ou permutées\, comme si le temps s’était brouillé. Ce qui aurait pu rester un manque est devenu une matière première. À partir de photographies personnelles qu’elle projette\, recouvre à l’acrylique puis redessine aux crayons de couleur\, elle construit ses images par strates successives\, laissant affleurer ce qui résiste à l’oubli. L’artiste les complète d’éléments en volume\, empreintes en relief de papier sculpté qui donne corps ce qui par nature tend à disparaitre. \nLes figures qui peuplent ces œuvres semblent traversées par la même logique. Relâchées\, parfois endormies\, souvent tournées ailleurs\, elles habitent un temps suspendu. Ce qui intéresse l’artiste\, ce sont les états d’absence au cœur même des moments de présence – ces instants où une personne\, pourtant là\, s’est déjà retirée quelque part en elle-même. \nLe samedi 30 mai\, en marge de l’exposition\, Anna L’Hospital consacre une après-midi à La Juste Trace — série d’entretiens filmés qu’elle mène depuis 2025 autour de la question de ce que nous laissons derrière nous : dans notre quotidien\, dans notre parcours\, dans les paysages que nous traversons. Un travail de recherche qui nourrit directement sa pratique plastique\, et qui trouve ici un prolongement collectif à travers trois tables rondes réunissant des intervenants de différents horizons.
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SUMMARY:Les Annales : un siècle d’écriture de l’histoire • Avec Guillaume Calafat
DESCRIPTION:Le jeudi 7 mai\, le collectif Neastoria propose une conférence consacrée à la revue Les Annales\, en présence de Guillaume Calafat\, membre du comité de rédaction de la revue Annales. Histoire\, Sciences Sociales. \nFondée en 1929 par Marc Bloch et Lucien Febvre\, la revue Annales a profondément transformé l’écriture de l’histoire. En rompant avec une histoire strictement politique et événementielle\, elle a ouvert la voie à une histoire économique\, sociale\, culturelle\, attentive aux structures de longue durée et aux sciences sociales. \nUn siècle plus tard\, que reste-t-il de cet héritage ? Comment l’histoire s’écrit-elle aujourd’hui ? Quelles sont les nouvelles frontières de la recherche historique face aux enjeux contemporains — mondialisation\, environnement\, circulations\, conflits de mémoire ? \nÀ travers cette conférence\, Guillaume Calafat reviendra sur l’évolution intellectuelle de la revue\, ses grandes figures\, ses débats internes et son rôle dans la fabrique du savoir historique. Une occasion de comprendre comment une revue peut\, sur la durée\, transformer en profondeur notre manière de penser le passé. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises. \n  \n— Guillaume Calafat \nGuillaume Calafat est historien\, maître de conférences en histoire moderne. Spécialiste des mondes méditerranéens à l’époque moderne\, il travaille sur l’histoire du commerce\, des institutions juridiques et des circulations entre Europe\, Afrique du Nord et Levant\, en interrogeant les liens entre économie\, pouvoir et construction des empires.
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent • Adieu à Berlin — Christopher Isherwood
DESCRIPTION:Publié en 1939\, Adieu à Berlin (Goodbye to Berlin)\, est le chef d’œuvre de Christopher Isherwood (1904-1986). Ce texte est surtout l’un des rares romans à la fois mythique et populaire de la littérature anglaise. \nDans ce roman largement autobiographique\, Chris\, le jeune narrateur anglais (“Herr Issyvoo”) loue une chambre chez l’affectueuse\, envahissante et pittoresque Fraülein Schröder. Il y fait la connaissance de Sally Bowles\, fille de bonne famille anglaise en rupture de ban\, devenue chanteuse de cabaret\, aux ongles vert émeraude et à la bouche couleur cerise\, qui se rêve en star de cinéma. On y croise aussi toute une galerie de portraits bien croqués : Fraülein Mayr chanteuse bavaroise de Jodl\, « nazie enragée » ; la belle Natalia Landauer\, riche héritière juive ; Fritz\, le juif fauché ; Bobby\, le barman de la « Troïka »\, etc. \nIsherwood dépeint dans une chronique sensible\, distanciée et impressionniste\, l’effet brutal des événements sur la vie quotidienne de ces protagonistes\, dans la Berlin peu à peu menacée par la montée du nazisme. \nL’atmosphère joyeuse\, interlope et inquiète de ce roman a inspiré le célèbre film « Cabaret » de Bob Fosse\, avec Liza Minnelli et Michael York\, en 1972. \nC’est ce texte majeur pour comprendre l’irruption de la barbarie en Allemagne et en Europe\, dans l’ambiance insouciante du Berlin années 30\, que Vincent lira le mercredi 6 mai 2026 à 19h30. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises.
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SUMMARY:CONCERT • Dernier Motel ouvre l'une de ses chambres
DESCRIPTION:Mardi 28 avril\, le groupe Dernier Motel s’empare de Conscious pour un concert tout à fait particulier au coeur de l’exposition ‘Et je dis à l’ombre\, reste !”. Invité dans un monde surréaliste\, entre David Lynch et Stanley Kubrick\, le public vient partager ses rêves avec\, pour cette fois ci\, trois interprètes sur scène : Frédéric\, Hugo et Jean-Baptiste.  \nIssus du Conservatoire National d’Art Dramatique et du Conservatoire National de Musique\, les garçons de Dernier Motel ont imaginé un concept à la croisée de leurs disciplines. Le concert puise autant dans l’art\, la musique que le théâtre ou le cinéma\, pour donner vie à un décor vintage et fantasmé\, fait de chambres\, de couloirs\, de tapisseries\, de costumes\, rouge à lèvre\, gomina\, tourne – disque d’autostoppeurs\, de fumée\, de rêves et de cauchemars… Le public n’écoute pas seulement une histoire : devenu client du motel\, il participe entièrement à la grande fête de celui-ci.
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SUMMARY:L’après-midi des idées — La fin d'un monde\, avec Pierre Haski
DESCRIPTION:À l’occasion de la parution de La fin d’un monde\, nous sommes heureux de vous accueillir pour une après-midi rencontre avec Pierre Haski.  \nAu cours d’un échange\, Pierre Haski reviendra non seulement sur les transformations profondes des équilibres géopolitiques\, mais aussi sur ses expériences personnelles de terrain. Derrière ce constat\, se dessine une question essentielle : quel monde sommes-nous en train de construire ? \n— \n« Je suis né avec la décolonisation de l’Afrique que j’ai sillonnée de long en large ; j’ai grandi avec la guerre froide\, que j’ai vue disparaître au centre de l’Europe ; j’ai été témoin de l’essor inexorable\, majeur\, de la Chine; j’ai parcouru les terres meurtries du Proche-Orient ; et je tente chaque matin\, depuis huit ans\, d’analyser au micro de France Inter la bascule du monde. Cela fait un demi-siècle que j’accompagne\, en tant que journaliste – reporter\, correspondant ou éditorialiste – et pour le meilleur comme le pire\, les transformations de notre planète. Or ce monde est devenu plus difficile à “lire”\, plus déroutant\, plus inquiétant également. Dans ce récit\, je puise dans mes expériences\, mes rencontres\, mon histoire personnelle aussi\, de quoi expliquer ce que nous vivons aujourd’hui : la fin d’un monde\, celui qui est sorti de la Seconde Guerre mondiale avec ses institutions imparfaites et ses règles de droit souvent malmenées. Le monde d’aujourd’hui n’est déjà plus celui d’hier. Celui de demain sera-t-il celui des rapports de force et des systèmes autoritaires\, ou aurons-nous lasagesse d’en bâtir un nouveau\, plus équitable et ouvert ? »
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SUMMARY:Group Show • ‘ET JE DIS À L'OMBRE\, RESTE !’
DESCRIPTION:Et je dis à l’ombre\, reste ! Reste près de moi\, reste dans la lumière tamisée de la pièce\, reste en dépit de tous les rayons qui t’éloignent et t’obligent à te dissiper.  \nParce que tu es pleine de ressources secrètes. Une forêt obscure dans laquelle puiser de la beauté. Une indication. Une muette comparaison avec l’onde de la vie. Un double de nous-mêmes avec lequel nous voulons tour à tour jouer et combattre. \nJe ne t’ai pas toujours aimé. J’ai dû faire avec ta nature ténébreuse et t’apprivoiser\, toi qui ne te donnes pas facilement. Et c’est pour cette raison que je t’implore d’être là\, en toute heure et en tout lieu\, pour conjurer l’incomplétude de qui je suis au monde et m’aider à être entier\, présent\, pur… \nD’une certaine façon\, la peinture est une aventure de l’ombre. Elle découle d’un contrat tacite entre elle et nous\, entre ce que nous ne voyons pas et ce qui se loge pourtant dans notre silhouette active\, dans les plis de notre corps\, dans l’étendue de nos pas. Elle fabrique les songes\, aussi\, elle est le territoire de la nuit qui nous emplit d’un mystère abyssal et astral\, d’une méditation profonde sur l’univers et les différents moments de notre existence. Ce sont des liens que les quatre artistes présentés ici possèdent\, bien qu’à première vue\, leurs œuvres ne comportent pas ou peu d’ombre. Mais leur inspiration\, qui puise dans le tréfonds des choses\, dans les racines même\, met en lumière l’autre côté du visible et nous permet de voir quelque chose qui ne se donne pas facilement.  \nAinsi des paysages de Lucile Soussan qui enclenchent en nous le sentiment d’un temps ancien\, d’une connexion avec l’habitat troglodyte de nos ancêtres préhistoriques\, de notre relation à la caverne des premiers âges. Sa vue de Bemaraha à Madagascar nous fait plonger dans l’entrebâillement d’une gorge naturelle où des végétations parviennent à trouver un peu de lumière et à se faufiler dans la mâchoire épaisse de gigantesques pierres. Plus loin\, c’est la représentation d’un fossile incrusté dans le sol qui souligne l’antique royaume perdu des existences lointaines. Avec l’artiste\, nous sommes jetés dans l’au-delà du passé\, revenus à notre nature brute et sauvage\, à notre rapport intime au végétal et au territoire\, comme si elle tissait des ponts entre nous et l’histoire\, entre notre origine et notre devenir. \nDes paysages qui façonnent aussi notre regard comme ceux de Théo David où la lumière franche de la Méditerranée vient écraser la perspective et fait émerger\, comme d’antiques monolithes\, des collines de sel et de roche. On dirait que la matière souffre par moment\, comme si les monts saignaient d’une blessure tenace\, mais que la peau du monde devait s’en trouver renforcée\, habitée elle-même par des cieux d’un bleu cinglant\, presque violent. À cette certaine noirceur des tableaux contrastent des aplats d’une douceur étonnante\, tel ce jaune pastel ou ce bleu azur qui viennent entourer les monuments naturels et confèrent une impression d’apaisement à l’ensemble\, montrant par là la bataille des éléments et le mouvement de la Terre\, ses strates géologiques et thermiques qui font aussi ce que nous sommes. La vue d’une grotte\, en abstraction pure\, poursuit la ténacité d’une voie d’ombre dans le travail du peintre. \nPour autant\, l’ombre est aussi l’apanage de nos corps\, de nos figures endurcies et enjouées\, de l’habitacle singulier de notre âme. Elle se loge dans l’esprit même de nos parures individuelles\,de notre visage présenté devant les autres et de nos rôles. Au jeu de les révéler en couleur\, Félix Deschamps Mak excelle. Il déploie dans plusieurs toiles l’expression corporelle des spectateurs et acteurs du grand cirque de nos vies et comment ceux-là assistent\, impuissants ou actifs\, au désastre intime qu’est l’existence de chacun. Il pointe des situations théâtrales\, dont les accidents et les guerres\, d’où il extirpe une puissance ombrageuse\, faite de réactions vives et d’ancrage frappant\, comme si les pieds de ses personnages étaient lestés\, voire même cloués sur un sol pourtant glissant… \nAvec Iris Cabos\, il y a des éclats de couleur qui jaillissent en des myriades de traces peintes\, comme dans les toiles quasi abstraites de la fin de vie de Claude Monet ou dans les compositions florales de Joan Mitchell. On est frappé par ces traits fauves qui secouent la rétine et nous font sentir que notre regard est l’ombre qui s’est justement absentée du tableau. Aussi de ces nuées qui semblent avoir fait fondre une palette en autant de petits nuages colorés et qui donnent une atmosphère sensible à la personne qui les contemple. À la lumière vive des aquarelles existe une pointe d’opacité et de mystère que l’artiste révèle et qui nous emporte avec elle dans une ivresse printanière et ombragée. \nJean-Baptiste Gauvin \n 
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent •  Anna Soror — Promenade littéraire avec Marguerite Yourcenar
DESCRIPTION:Œuvre de jeunesse\, Anna Soror fut écrite d’une traite en 1925 par une Marguerite Yourcenar de 22 ans. Voulant se lancer dans l’esquisse d’un “roman-océan” ; elle opta pour la brièveté de la nouvelle. En quelques pages ciselées comme un reliquaire baroque\, dans un style simple\, s’embrase et se consume l’amour entre Anna et Miguel.  \nLeur passion porte aussitôt les stigmates du péché\, car Anna et Miguel sont frère et sœur. \nDans cette Naples sous domination du roi d’Espagne\, « la notion sociale de l’interdit se double de la notion chrétienne de la faute ». \nTourmenté davantage par la culpabilité que par le regret\, obsédé par l’Absolu\, Miguel courra vers une fin plus tragique qu’héroïque\, et Anna éprouvera jusqu’à sa mort un amour irrepentant\, voire religieux\, pour son frère. \n« – Vous nous quittez\, madame ma mère.\n– J’ai vu trente-neuf fois l’hiver…trente-neuf fois l’été\, cela suffit.\n– Mais nous sommes si jeunes\, dit Anna. (…).\n– Vous êtes déjà tous deux si loin de moi\, dit à voix basse Valentine. (…) Quoi qu’il advienne\, n’en arrivez jamais à vous haïr\,\n– Nous nous aimons\, dit Anna.\nDonna Valentine ferme les yeux. Puis\, très doucement :\n– Je sais cela. […] Ne vous inquiétez pas. Tout est bien. » \nVincent lira ce petit chef d’œuvre\, peignant un amour impossible\, car interdit\, et brossant le trajet d’une femme\, de la princesse à la sainte\, le mercredi 15 avril\, à 19h30. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises. \n  \nProchaines Sérendipités de Vincent : \n\nmercredi 6 mai\, 19h30 : Adieu à Berlin de Christopher Isherwood\n\n\nmercredi 8 juillet\, 19h30 : Nuées d’oiseaux blancs de Yasunari Kawabata\n\n 
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CATEGORIES:Philosophie, littérature & psychologie,SOIRÉES
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SUMMARY:Aux sources de la Perse pour rêver d’un nouvel Iran • Avec Masrour Makaremi et Laure Gasparotto
DESCRIPTION:Pour cette soirée\, nous recevons Masrour Makaremi et Laure Gasparotto pour une très belle présentation à deux voix de l’Iran d’hier et d’aujourd’hui. \nEn 1979\, la révolution iranienne porte au pouvoir un régime islamique qui persécute les opposants. Les parents de Masrour Makaremi en sont victimes : sa mère est exécutée\, son père s’exile. Élevé un temps par sa grand-mère\, Masrour quitte ensuite l’Iran avec sa sœur pour rejoindre leur père en France. \nMasrour Makaremi a choisi le vin pour accomplir son devoir de mémoire\, renouant ainsi avec la grandeur plurimillénaire de la civilisation perse. À travers ce symbole de culture et de transmission est né Cyrhus\, un vin français dont les racines plongent dans la splendeur de la Perse antique. \n« C’est enfin une façon de faire un acte militant en soutien à celles et ceux qui se battent en Iran pour regagner leur liberté.» Masrour Makaremi\, fondateur du projet Cyrhus. \nDans son ouvrage « Quand l’Orient inventait le vin »\, publié en 2025\, Laure Gasparotto montre que la viticulture se développait bien avant l’Europe\, notamment autour de Chiraz\, en Iran où le vin était sacré\, politique et poétique. \nDans ce très beau livre\, elle relie ces traditions à la naissance du projet Cyrhus de Masrour Makaremi auquel elle consacre une large part. \nÀ la suite de la présentation\, une dégustation de ce vin autour de quelques mezzés vous sera offerte.
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SUMMARY:Conflit russo-ukrainien : 4 ans après\, une paix est-elle réellement possible ? • Pierre Haski invite Pierre Levy
DESCRIPTION:La guerre déclenchée par la Russie contre l’Ukraine constitue l’un des événements géopolitiques majeurs de ce siècle\, bouleversant durablement les équilibres européens et mondiaux. \nPierre Haski recevra Pierre Levy\, ambassadeur de France en Russie au moment du déclenchement de la guerre ; Aussi\, son éclairage sera particulièrement utile pour nous donner une grille d’analyse des positions russes et interpréter les derniers évènements qui secouent l’Europe tout entière. \n— \nPierre Lévy est diplomate. Il a notamment été directeur du Centre d’analyse et de prévision (CAP)\, directeur de l’Union européenne au Quai d’Orsay\, ambassadeur de France en République tchèque (2010-2013)\, en Pologne (2016-2019) et en Russie (2020-2024). En 2025\, il écrit l’ouvrage « Au cœur de la Russie en guerre » (Éditions Taillandier). \nPierre Haski est journaliste\, chroniqueur sur France Inter et Président de Reporter sans Frontières. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises.
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SUMMARY:Group Show • ‘KOMOREBI’
DESCRIPTION:« KOMOREBI est le mot japonais pour le miroitement de la lumière et des ombres\, qui est créé par les feuilles se balançant dans le vent. Il n’existe qu’une fois\, à ce moment-là. » \n— Perfect Days\, Wim Wenders\, 2023 \nAvez-vous déjà fait l’expérience du komorebi ? En forêt\, au bord d’une rivière ou dans un parc\, notre regard distrait a été attrapé par un petit théâtre d’ombres et de lumières dessiné sur le sol. Ce mot japonais\, qui ne connaît aucun équivalent en français\, décrit à la fois un phénomène – la lumière qui filtre entre les feuilles des arbres – et l’expérience qu’on en fait. Autant qu’un évènement fugace\, il évoque la sensation que produit cette lumière dansante sur le spectateur attentif au monde qui l’entoure. Chaque komorebi est unique : il n’existe qu’une fois\, à cet instant précis\, pour celui qui le reçoit. \nComment saisir la lumière ? Et comment retenir ce qui\, par nature\, ne se reproduit jamais ? C’est à ces questions que se confrontent\, chacun avec ses outils et sa patience\, les trois artistes réunis ici. Le phénomène lumineux que poursuivent Diane Benoit du Rey\, Claire Olivier et Thomas Lesigne est de l’ordre de la sensation : une lumière qu’on reconnaît avant de la voir\, et qui appartient autant au monde extérieur qu’à notre vie intérieure : celle des rêves\, des souvenirs et des réminiscences. \nDiane Benoit du Rey travaille depuis les profondeurs. Celles de la matière picturale\, qu’elle soit d’huile ou de pastel. Couche après couche\, elle la dépose et l’accumule jusqu’à ce que quelque chose vienne affleurer à la surface : un halo\, un scintillement\, une présence pure de couleurs qui semble venir de l’intérieur même de la toile. Le geste chez Diane est physique\, presque athlétique – des heures entières à fondre les couleurs\, à les faire vibrer les unes contre les autres\, sans que jamais la main du peintre ne reste visible. \nOn pense à ce que disait James Turrell de la lumière qu’il fabrique dans ses installations : une lumière qui ne serait pas celle du jour mais celle du rêve\, celle qu’on voit les yeux fermés\, quand on appuie sur ses paupières. Chez Diane Benoit du Rey\, la peinture devient ce lieu paradoxal où la lumière ne vient pas du dehors mais sourd de la matière même. On vient voir ces œuvres et ce sont elles qui nous enveloppent et nous tirent doucement vers ce monde tangent qu’elles laissent affleurer. \nC’est autre chose qui s’opère dans le travail de Claire Olivier. Ses œuvres de verre sont des pièges tendus à la lumière : elles la captent\, la diffractent et jouent avec elle\, pour mieux nous raconter l’envers du monde. Ce qu’on voit n’est jamais tout à fait l’œuvre : c’est l’œuvre plus la lumière du jour\, plus l’heure qu’il est\, plus l’endroit où l’on se tient. Le matin\, ce n’est pas la même. Le soir non plus. Un nuage passe\, et tout change. La lumière est chez Claire un évènement relationnel entre un temps\, un lieu\, une matière et un regard. \nSes sculptures agissent comme des objets-seuils : créatures de verre qui veillent\, chaînes d’or qui relient la terre et le ciel\, clés pour des portes qu’on ne voit pas. Autant de talismans qui piègent la lumière et la restituent transformée\, porteuse de récits et de mémoire. Car Claire Olivier est avant tout une artiste-conteuse : ses œuvres sont les fragments d’une histoire qu’elle ne livre jamais entièrement. Il y a là la trace d’un monde perdu\, d’une enfance qu’on tenterait de reconstruire — et dont la lumière\, seule\, garde le souvenir. \nThomas Lesigne explore ces questions lui aussi\, mais à l’aquarelle. Sa technique est singulière : sur une feuille gorgée d’eau\, il dépose des touches de couleur qui se diffusent\, migrent et fusionnent. Le pigment voyage et échappe en partie à la main qui l’a posé. L’image qui en résulte a quelque chose de tremblant\, d’inachevé — non pas par défaut\, mais par nature. Comme si elle continuait de se former sous nos yeux. Les paysages chez Thomas deviennent des souvenirs lumineux : les Caraïbes\, l’Amérique centrale\, le sud de la France\, autant de géographies intérieures qui reviennent sous forme de climats colorés. Lui-même parle de « mémoire géographique » : une mémoire qui ne retient pas les détails mais les températures\, les densités\, les vibrations. Ce qu’on garde d’un lieu quand on l’a quitté depuis longtemps. \nLes Irlandais ont un mot\, loinnir\, pour désigner la lumière du soleil qui danse sur la mer – ce bruissement lumineux à la surface de l’eau. Il y a du loinnir chez Thomas Lesigne : les couleurs vibrent\, miroitent\, étirent le temps et refusent la fixité. Elles révèlent et dissimulent à la fois\, comme dans un rêve dont on ne saurait plus dire s’il appartient au passé ou si on l’a construit de toutes pièces. \nTrois artistes\, trois gestes\, trois manières de répondre à la même question. Et il pourrait y en avoir tant d’autres. Mais leur point commun est de ne pas chercher à domestiquer totalement cette lumière\, de ne pas s’attarder uniquement sur le phénomène optique. Ce qui est plutôt à l’œuvre dans leurs pratiques\, c’est l’attention : cette faculté rare de se laisser toucher par ce qui passe. \nOn sort peut-être de l’exposition avec une perception légèrement modifiée. Plus attentive au murmure des choses\, à leur susurration lumineuse. On lève les yeux sans raison\, et on remarque\, sur un mur\, un chatoiement qu’on n’aurait pas vu avant. Un komorebi. Il n’existe qu’une fois\, à ce moment-là. \nCamille Merklen
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent • Thomas l'imposteur — Jean Cocteau
DESCRIPTION:Pour Guillaume Thomas\, natif de Fontenoy\, orphelin livré à lui-même par sa tante\, le mensonge est un jeu\,«une antichambre des aventures ». Avec la guerre de 1914\, dépeinte comme un théâtre\, le jeu est de se déguiser en militaire\, et de se faire passer pour un sous-officier neveu du général de Fontenoy\, « grande vedette » du moment. Il se mêle un soir par hasard à la cohue qui encombre la cour d’une maison de santé parisienne transformée en hôpital par la princesse de Bormes. On le remarque\, on l’interroge\, il se nomme\, on le croit : l’aventure « change d’échelle ». \nLieu clos d’une lutte incessante entre le réel et l’imaginaire\, ce roman publié en 1923 contient en germe tous les thèmes de Cocteau et notamment la réflexion sur la mort et le suicide et sur l’amour et surtout\, le mensonge perçu comme seul révélateur poétique.\nVivant « une moitié dans le songe »\, et dupant « sans malice »\, Thomas est un imposteur\, mais par jeu et non par intérêt. Comme Thomas\, nous sommes tous « un mensonge qui dit la vérité ». \nC’est ce court et dense roman que Vincent vous lira\, dans une prochaine soirée de « Sérendipités »\, le 19 mars 2026\,  à 19h30. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises. \n  \nLes prochaines sérendipités de Vincent : \n• mercredi 15 avril\, 19h30 : Anna Sorror de Marguerite Yourcenar\n• mercredi 6 mai\, 19h30 : Adieu à Berlin de Christopher Isherwood
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SUMMARY:Carte blanche —  La politique actuelle des Etats-Unis marque t'elle réellement la fin de l'atlantisme ? • Maud Guillaumin invite Sylvain Kahn
DESCRIPTION:Un an après l’onde de choc JD Vance\, Rubio ressuscite l’alliance atlantique. Lors de la conférence de Munich\, il renverse la rhétorique trumpiste : « les Etats-Unis et l’Europe sont faits pour être ensemble.» \nRéorientation stratégique ou simple ajustement rhétorique ? Se dirige t-on à nouveau vers un partenariat d’égal à égal et le retour du soutien américain à l’Ukraine ? Face à une Amérique en pleine recomposition idéologique et géopolitique et à quatre ans de guerre russe\, l’Europe est-elle en mesure de redéfinir cette alliance transatlantique ? \nRejoignez-nous pour explorer ces questions essentielles et échanger sur l’avenir de notre continent face aux ambitions actuelle de la politique américaine. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’un verre et quelques mignardises. \n  \n— Sylvain Kahn \nProfesseur d’histoire à Sciences Po\,  et docteur en géographie auteur de « L’Europe : un Etat qui s’ignore » (CNRS Editions) et de “L’atlantisme est mort ? Vive l’Europe ! ” (Éditions de l’Aube / Fondation Jean Jaures\, 2025) \nCarte blanche par Maud Guillaumin \nMaud Guillaumin est auteure et réalisatrice de documentaires historiques. Ses films sont vendus dans le monde entier\, du Canada au Vietnam en passant par tous les pays d’Europe et diffusés en France sur des chaînes majeures comme France 2\, France 5 et Arte. Maud a une formation de journaliste et l’investigation est une point central de ses films : comprendre\, creuser et donner du sens. \n 
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