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SUMMARY:'Parallelotopia' • Garance Matton & Rob Miles
DESCRIPTION:De l’un à l’autre ——————- quelque chose affleure à la surface entre eux. Une question\,une matière. Ils en sont conscients\, conscients aussi l’un de l’autre. Tout se réfracte à travers cette matière. Elle capte les contours de toutes les choses dans la pièce\, puis les projette de biais. Le nouvel agencement nécessite un angle ajusté pour être perçu dans la lumière. Il se déploie différemment selon chacun et selon ceux qui franchissent la porte\, sortent dans la rue et s’éloignent. Il est altéré après le sommeil\, où ce qui est rêvé se façonne dans les heures embouteillées du jour\, tandis que la main bouge avec fraîcheur au matin. Elle a l’œil qui s’oriente au nord-est. Un arbre entier ploie sous le vent et une ligne s’enroule autour d’une feuille de papier\, épinglant sa pensée. Tout penche dans la même direction. La synchronisation rend le mouvement souple\, et les corps glissent avec aisance dans l’espace. Une main gantée\, d’un geste maîtrisé pointe la ligne d’horizon encadrée par la fenêtre. Les bords scintillants d’un rideau noir coupent à travers champs. Un œuf brille sous les couvertures. Regarder\, c’est chercher-voir\, là où les contours durs se délestent de leur carapace pour devenir tendres\, perméables et transparents. A lui\, maintenant. Il s’incline dans le rail de lumière\, ajustant l’ordre de son visage. Un œil tombé lit la lettre à l’envers\, les lignes se rejoignent alors que le mot manque la langue. \nComme un kit d’assemblage\, le mot valise « parallelotopia » se réfère à un ensemble d’éléments utilisés par Garance Matton et Rob Miles comme outils de composition : la forme (parallelotope)\, l’agencement (parallèle) et le lieu (topos). Avec le préfixe « para » qui signifie à la fois « à côté de » et « protéger contre »\, le titre traduit un intérêt mutuel pour les notions spatiales de proximité\, de séparation et de simultanéité ainsi que pour la question de leur représentation. \nMontrant des oeuvres faites avec une variété de médiums – incluant huiles sur toile\, collages\, plaquettes en céramiques\, bois découpés et un paravent réalisé en collaboration – l’exposition du duo reste une exploration à multiples facettes autour de la création d’une image figurative et de la représentation picturale de l’espace. Comment l’espace peut être évoqué et composé est une fascination partagée par Matton et Miles : dans une image (comme illusion)\, sur une surface peinte et dans la forme de l’objet lui-même. Cherchant des moyens de dépasser le point de vue unique\, ils jouent avec différents systèmes perspectifs\, les combinent et les brisent\, il en résulte des configurations complexes qui mettent l’accent sur l’expérience multidimensionnelle d’un lieu. Cette réflexion se cristallise à travers les œuvres dans le motif du parallélogramme. Utilisé comme un dispositif formel\, optique et symbolique pour structurer l’acte de regarder\, il se manifeste sous différentes formes : un mur\, une fenêtre\, une table\, un faisceau de lumière\,une image dans l’image. Comme écran\, le parallélogramme segmente l’espace figuré\, permettant la coexistence de différentes scènes ou moments. Répété sous forme de grille de lignes diagonales\, il structure la surface en un plan incliné\, sans profondeur ni point de fuite\, comme si l’image était vue d’une position mobile et surplombante. Scindant et dédoublant\, pliant et penchant\, cette forme oblique offre aux artistes des manières de faciliter les va-et-vient entre planéité et perspective ; entre surface et profondeur. Il maintient ainsi l’espace de la peinture indéterminé. \nLes deux artistes s’intéressent aux espaces en devenir. Pour Matton c’est avant tout l’atelier\,qu’elle explore à la fois comme une scène du quotidien\, où les choses sont continuellement créées et modifiées\, et comme une projection d’un espace mental. En réponse à la nature fluctuante de l’atelier\, elle recherche\, à travers la peinture\, un moyen de produire une représentation finie d’un état (matériel et imaginaire) d’inachèvement. Les images de Miles naissent de la traduction\, sur la surface plane du carnet de croquis\, de scénarios quotidiens et d’interactions sociales. Dessinant sur le vif ou à partir d’un souvenir récent\, il explore intuitivement les dynamiques spatiales et relationnelles changeantes. A partir de ces esquisses\, Miles développe des compositions qui jouent avec différentes manières d’entrer et de sortir de l’espace peint\, le faisant ainsi se plier et se déplier en fonction du regard du spectateur. \nIl y a une qualité accueillante dans le travail des deux artistes ; une douceur initiale et une familiarité quotidienne\, qui s’ouvrent sur une fragmentation complexe. De différentes manières\, leurs œuvres sont façonnées par une attention portée aux plaisirs et aux défis du regard et du dessin\, à l’assemblage et au démontage\, et par l’intention délibérée d’inviter le spectateur à une réponse active et engagée. \nBryony Bodimeade
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LOCATION:Conscious\, 12 rue de Normandie\, Paris\, 75003
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SUMMARY:Voler au nom de la science — l’art sous le joug colonial • Avec Paul Bernard-Nouraud
DESCRIPTION:L’entreprise de colonisation que mena la France en particulier au cours des XIXe et XXe siècles s’est accompagnée d’une politique systématique de vol d’œuvres d’art ainsi que d’objets cultuels et culturels dans les pays conquis. La justification était alors non seulement militaire (le « droit de pillage ») mais scientifique (la « saisie scientifique »)\, et celle-ci ne semble pas avoir complètement disparu à l’heure où les demandes de restitution\, souvent anciennes\, font de nouveau l’actualité. De quelles œuvres parle-t-on ? Quels arguments soutiennent les demandes de restitution ou les refus qui leur sont opposés ? Quels sont les enjeux artistiques et non-artistiques que soulève cet héritage colonial aujourd’hui ? C’est à ces questions brûlantes qu’il s’agira\, dans cette conférence\, d’apporter des réponses patientes…\n  \nConférence animée par Paul Bernard-Nouraud \nPaul Bernard-Nouraud est historien d’art\, diplômé de l’EHESS et de l’Université Paris I\, et guide-conférencier national. Il est spécialisé dans l’histoire de la peinture et de la photographie. Pour Des Mots et des Arts\, il anime les cycles «Un tableau par le détail»\, «Musées du monde»\, «Une histoire technique de la peinture»\, « L’histoire de l’art par les gestes et les postures »\, ainsi que de nombreuses autres conférences thématiques. Il est par ailleurs membre du comité de rédaction de la revue Mémoires en jeu et collabore régulièrement au journal en ligne “En attendant Nadeau”. \n___________________________ \nCycle 1 : Une heure\, une oeuvre  \n\nMercredi 9 octobre – Gustave Caillebotte & les Raboteurs de parquets (autour de l’exposition Caillebotte à Orsay) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 13 novembre – Jackson Pollock & Rythme d’automne (autour de l’exposition Pollock au Musée Picasso) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 27 novembre – Vincent van Gogh & La Chambre de Vincent (autour de l’exposition « L’intime » au MAD) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 11 décembre – Diego de Velázquez & Les Ménines (autour de l’exposition « figures de fou » au Louvre) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 12 février – Giuseppe Penone & Essere Vento (autour de l’exposition Arte Povera à la Bourse de Commerce) – Conférence animée Morgane Evrard\n\nCycle 2 : Les tribulations de l’art dans l’histoire\, oeuvres volées\, spoliées & restituées  \n\nMercredi 19 mars – L’art à l’heure française. Quand la Révolution s’empare des chefs-d’œuvre européens – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 2 avril – Voler au nom de la science. L’art sous le joug colonial – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 30 avril – L’art dans la tourmente de la Seconde Guerre mondiale. Des spoliations aux restitutions – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 7 mai – Le vol d’œuvres d’art\, à qui profite le crime ? –  Conférence animée par Clémentine Hébrard\nMercredi 21 mai – La restitution face à la loi : Le cas d’école Pissarro – Conférence animée par Clémentine Hébrard
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SUMMARY:Une fièvre américaine : choisir les juges de la Cour suprême — Le Club Neastoria invite Julien Jeanneney
DESCRIPTION:Julien Jeanneney nous présentera son dernier ouvrage: Une fièvre américaine. Choisir les juges de la Cour suprême (XVIIIème – XXIème siècle) (CNRS Editions). \nDans cet essai rigoureusement documenté\, Julien Jeanneney explore l’histoire et les enjeux contemporains du processus de nomination des juges à la Cour suprême des États-Unis. À travers une analyse historique et politique\, il met en lumière les tensions idéologiques et institutionnelles qui entourent cette procédure cruciale pour l’équilibre des pouvoirs aux États-Unis. Comment les nominations ont-elles évolué au fil des siècles ? Quelles conséquences pour la démocratie américaine ? Cet ouvrage apporte un éclairage précieux sur une question brûlante de l’actualité politique et juridique. \nJulien Jeanneney \nAncien élève de l’Ecole normale supérieure\, titulaire d’un master en droit public et en philosophie\, docteur en droit de l’Université Panthéon-Sorbonne\, agrégé de droit public\, Julien Jeanneney a été chercheur invité à la faculté de droit de l’Université de Yale et maître de conférences à l’Université Panthéon-Sorbonne.
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SUMMARY:Les visages de l'humanisme • Contre la radicalité\, l'audace de la nuance  — Elgas invite Jean Birnbaum
DESCRIPTION:Dans une époque marquée par les crispations et la radicalité des discours\, Jean Birnbaum plaide pour une autre voie : celle de la nuance\, du doute fertile et du courage intellectuel face aux injonctions du simplisme. \nÀ travers ce débat\, animé et enrichi par la pensée d’Elgas\, écrivain et essayiste\, nous interrogerons ensemble la place de la nuance dans l’espace public et le rôle qu’elle joue dans nos engagements personnels et collectifs. \nComment défendre la complexité sans céder à l’indifférence ? \nLa nuance est-elle une force ou une faiblesse dans nos débats contemporains ? \nAutant de questions qui nourriront cette discussion stimulante. \n\n\n\n\n\nJean Birnbaum\n\n\nJean Birnbaum dirige depuis 2011 Le Monde des livres\, supplément hebdomadaire du journal Le Monde. \nIl est l’auteur de plusieurs essais\, dont deux sont consacrés à la transmission politique entre les générations : Leur jeunesse et la nôtre : l’espérance révolutionnaire au fil des générations\, qui étudie le milieu troskiste et Les Maoccidents : un néoconservatisme à la française\, qui porte sur l’évolution d’anciens militants maoïstes vers diverses formes de néoconservatisme. Il a également réalisé le dernier entretien avec le philosophe Jacques Derrida\, Apprendre à vivre enfin\, publié en 2005. En 2016\, il publie Un silence religieux. La gauche face au djihadisme dans lequel il dénonce l’attitude d’une partie de la gauche vis-à-vis du terrorisme islamiste. Il souligne notamment l’absence de réflexion de la gauche sur le religieux\, qui lui ôte la possibilité de comprendre le djihadisme d’organisations comme l’ État islamique\, et son refus de nommer l’adversaire tout en continuant à expliquer le terrorisme « par la misère sociale ». \nEn 2021\, il publie Le Courage de la nuance\, un essai visant à réhabiliter la nuance dans le débat politique. En 2023\, il publie Seuls les enfants changent le monde\, une réflexion personnelle et politique sur l’enfance\, qui obtient le prix Étudiant du Livre politique – LCP \n\n\n\n\n\n\nElgas \n\n\n\nChercheur associé à l’IRIS\, journaliste et écrivain\, Elgas anime l’émission Afrique\, mémoires d’un continent sur RFI. Diplômé de communication et de sciences politiques\, il s’évertue à décrire l’Afrique sans fards et sans complaisance dans ses ouvrages. En 2023\, il publie “Les bons ressentiments\, essai sur le malaise post-colonial. (Editions Riveneuve). \n\n\n\n\nN.B — L’inscription est fortement conseillé en raison du nombre limité de places\n\n\n\n\n  \n\n\n\n\n\n 
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SUMMARY:Concert • Rob Miles avec Alice Gauthier & Solene Doually
DESCRIPTION:Rob Miles est un artiste visuel et auteur-compositeur qui a grandi à Brighton\, au Royaume-Uni. Installé à Paris en 2015\, il a formé le groupe Les Clés Anglaises\, avec lequel il a interprété ses chansons avec une énergie et un style unique\, mêlant des influences issues de son amour pour le blues et le gospel\, la country\, la soul et le rock & roll. Le groupe s’est produit régulièrement dans la capitale et a réalisé plusieurs enregistrements\, dont un EP (These Are The Days – 2020) et un album (I Don’t Know – 2023). Aujourd’hui\, il se consacre principalement à ses projets artistiques visuels\, tout en étant en phase de recherche pour son nouveau projet musical en solo\, Le Petit Robert.\n\nPour ce concert chez Conscious\, il interprétera une sélection de son répertoire solo ainsi que des chansons du projet Les Clés Anglaises\, accompagné d’Alice Gauthier à la clarinette et de Solène Doually aux harmonies vocales et à la scie musicale.
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent • Rainer Maria Rilke
DESCRIPTION:Une soirée lecture proposée par Vincent Figureau\, avec la participation musicale d’Adam Argoubi et Maud Sartre\, violoncellistes \nRainer Maria Rilke (1875-1926)\, écrivain et poète autrichien\, est l’auteur d’une œuvre singulière et raffinée. Qu’elle soit en prose ou poétique\, cette œuvre relève de l’engagement absolu\, s’attachant à dire l’insaisissable\, faisant de l’écriture un acte sacré\, livrant une parole prophétique\, une lumière sur la vie et la mort. \n____ \n“A l’occasion du 150e anniversaire de la naissance de Rilke\, il m’a paru intéressant de donner à sentir les différentes facettes de ce grand styliste\, comme les Élégies de Duino\, les Sonnets à Orphée\, ou les Cahiers de Malte Laurids Brigge. \nOn lira aussi des extraits des Lettres à un jeune poète\, dont l’une des grandes leçons est de plonger en soi-même\, chercher une certaine solitude\, pour entendre. Entendre quoi ? Cette mélodie des choses à laquelle l’artiste tente de contribuer. \nCette soirée poétique sera aussi musicale : les deux violoncellistes\, Adam Argoubi et Maud Sartre\, interpréteront des œuvres de leur choix\, faisant vibrer les sons cachés des mots de Rilke.” \nVincent \n  \nÀ suivre \n\nMardi 27 mai : Les mémoires de l’Abbé de Choisy habillé en femme\nMercredi 9 Juillet : Sido de Colette\nMercredi 8 Octobre : Rilke\, Proust\nJeudi 23 octobre : Orlando\, Virginia Woolf\nJeudi 13 novembre : Thomas l’imposteur de Jean Cocteau\nJeudi 11 décembre : Soirée poésie “un voyage d’hiver” avec Jean-Miguel Pire
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SUMMARY:Véronique Masurel\, 'Comme un éclat dans l'épaisseur de l'été'
DESCRIPTION:Pour un psychanalyste\, la réalité renvoie à une réalité interne à la personne : les affects\, la vision du monde\, le désir. \nCette réalité interne est l’objet de projections qui\, souvent\, font croire que la réalité interne n’y peut\, et qu’il y a bien une réalité externe tangible\, descriptible. Notre monde technicisé\, avec ses convictions en un Tout Science – vérité absolue accrédite des réalités descriptibles comme clivées de la subjectivité\, c’est-à-dire des vérités qui s’énoncent et se vérifient par la preuve.\n​\nDans cette affaire\, comment situer le travail de l’artiste et à fortiori celui de Véronique Masurel ? \nDepuis l’impressionnisme\, la question d’une représentation subjective et des procédés pour la produire a mobilisé et mobilise encore des artistes autour d’un impossible : représenter ce qui ne se représente pas\, mais se perçoit ou se ressent. \nLe dire relève d’une grande banalité\, voire d’un discours convenu\, ou même dépassé. Pour autant\,\nla vitalité et la quête en sont infinies. Véronique suit le fil d’un dépouillement\, le sien\, celui des représentations d’un jardin de l’enfance qui ne se sont jamais éteintes\, des forêts et de ce qu’elles génèrent d’imaginaire\, de symbolique et d’archaïque. \nComment représenter jardin et forêts\, non comme une réalité descriptible qui met la représentation du côté du naturalisme\, mais comme une production subjective ? Par son double travail\, pictural et dessiné\, Véronique tisse un va et vient entre un naturalisme apparent\, celui du dessin\, et une abstraction vers laquelle sa peinture tend. \nComment simplifier sans simplisme ? Comment aller à la structure\, n’en rien montrer\, encore moins démontrer et faire surgir le désir\, l’archaïque\, le souvenir\, la résurgence\, la réinterprétation ?\nComment s’y perdre\, se réjouir de ce foisonnement\, voir l’arbre et pas seulement la forêt\, le plissement d’une tige et pas seulement la touffe\, voir la touffe et pas seulement l’immensité éperdue\, voir l’immensité éperdue de ce qui est visible par la représentation\, c’est-à-dire le plein ? \nComment voir ce qui existe entre les pleins et que l’on désigne communément par simplisme « le vide » ? La réponse tient dans mes questions. Comme en musique\, le plein n’existe que par le blanc\, ce vide habité\, comme le bruit existe par les silences. Le jardin comme la forêt ne font jamais silence. Ils peuvent faire silence du bruit humain\, mais bruisse de craquements\, de chants\, de souffles\, de bruits secs ou humides\, et tremble des lumières que chaque brin d’herbe et feuille vient diffracter. C’est ce projet\, cette utopie jamais finie que l’exposition « plus loin que les vastes forêts »*1 vient soutenir.\n​\n*1 – d’après le poème « Voeu » de Victor Hugo.
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SUMMARY:Des spoliations aux restitutions • Avec Paul Bernard-Nouraud
DESCRIPTION:L’époque de l’Occupation nazie de la France est restée dans les annales du marché de l’art comme une période faste. L’une des raisons tient à la situation économique de nombreux collectionneurs\, contraints de vendre pour subvenir à leurs besoins\, mais on se souvient davantage des spoliations dont les collectionneurs juifs furent les victimes systématiques.L’avidité fut certainement le principal ressort de ces « vols légaux »\, comme les a qualifiés a posteriori le juriste Gérard Lyon-Caen\, mais ceux-ci prenaient place dans un système plus large\, lié d’un côté au programme génocidaire nazi\, de l’autre à la vision de l’art qu’avaient développée et mis en pratique les idéologues du régime. Mesurer l’étendue des spoliations\, comprendre leurs ressorts économiques et idéologiques\, appréhender l’importance des restitutions\, voici quelques-uns des enjeux que cette conférence cherchera à analyser et à expliquer.\nConférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nPaul Bernard-Nouraud est historien d’art\, diplômé de l’EHESS et de l’Université Paris I\, et guide-conférencier national. Il est spécialisé dans l’histoire de la peinture et de la photographie. Pour Des Mots et des Arts\, il anime les cycles « Un tableau par le détail »\, « Musées du monde »\, « Une histoire technique de la peinture »\, « L’histoire de l’art par les gestes et les postures »\, ainsi que de nombreuses autres conférences thématiques. Il est par ailleurs membre du comité de rédaction de la revue Mémoires en jeu et collabore régulièrement au journal en ligne “En attendant Nadeau.” \n___________________________ \nSéances \nCycle 1 : Une heure\, une oeuvre \n\nMercredi 9 octobre – Gustave Caillebotte & les Raboteurs de parquets (autour de l’expo Caillebotte à Orsay) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 13 novembre – Jackson Pollock & Rythme d’automne (autour de l’expo Pollock au Musée Picasso) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 27 novembre – Vincent van Gogh & La Chambre de Vincent (autour de l’expo « L’intime » au MAD) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 11 décembre – Diego de Velázquez & Les Ménines (autour de l’expo « figures de fou » au Louvre) – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 23 janvier – Matisse & (œuvre à venir) (autour de l’exposition Henri Matisse\, la peinture sans limites 1941-1954 à Pompidou) – Conférence animée par Morgane Evrard\nMercredi 12 février – Giuseppe Penone & (œuvre à venir) (autour de l’exposition Arte Povera à la Bourse de Commerce) – Conférence animée Morgane Evrard\n\nCycle 2 : Les tribulations de l’art dans l’histoire\, oeuvres volées\, spoliées & restituées \n\nMercredi 19 mars – L’art à l’heure française. Quand la Révolution s’empare des chefs-d’œuvre européens – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 2 avril – Voler au nom de la science. L’art sous le joug colonial – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 30 avril – L’art dans la tourmente de la Seconde Guerre mondiale. Des spoliations aux restitutions – Conférence animée par Paul Bernard-Nouraud\nMercredi 7 mai – Le vol d’œuvres d’art\, à qui profite le crime ? –  Conférence animée par Clémentine Hébrard\nMercredi 21 mai – La restitution face à la loi : Le cas d’école Pissarro – Conférence animée par Clémentine Hébrard
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