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SUMMARY:Ce que l'on entend de la fin du jour • Duo-Show — Angèle Guerre\, Anne Commet
DESCRIPTION:Ce qu’on entend de la fin du jour réunit les plasticiennes Anne Commet et Angèle Guerre autour d’une expérience commune\, celle du trouble perceptif et des vertiges qui surgissent à l’orée du crépuscule\, lorsque les repères visuels\, spatiaux et temporels s’amenuissent. Ici\, il n’est pas lieu de représenter le paysage\, mais de transposer\, de matérialiser des sensations internes qui s’opèrent dans la contemplation\, quelle qu’elle soit : variation de lumière\, densité de l’air\, odeurs\, tremblements presque imperceptibles. Le titre convoque l’ouïe pour mieux déplacer le regard. Il s’agit moins de voir que de sentir\, par le corps\, une modification du monde\, et de représenter\, à l’intérieur de soi\, la porosité de l’extérieur. L’abstraction fonctionne ici comme un intermédiaire\, comme condition d’une attention accrue à ce qui se joue au-delà de la surface visible. \nChez Anne Commet\, la perception est issue de la marche\, de la répétition et de la mémoire. La peinture se dépose par strates successives\, par transfert\, laissant apparaître des traces qui condensent une expérience vécue plutôt qu’un point de vue. Les formats verticaux\, l’absence de cadre perspectif et le procédé de monotype déplacent la peinture vers une physicalité assumée : la toile est un sol\, un support traversé. Certaines de ces photographies plus figuratives — fragments floraux\, buée du soir\, détail sculptural — ne rompent pas ce régime perceptif : elles en sont des seuils. Ici\, se déploie la pensée de l’écophénoménologue américain David Abram\, pour qui la perception engage une profondeur et une épaisseur du monde\, accessibles uniquement par un corps situé\, en relation continue avec son environnement[1]. \nLe travail d’Angèle Guerre engage le dessin comme une action lente et incisive\, où la surface est entamée\, grattée\, scarifiée. Papier\, miroir ancien\, cuir : chaque support est traité comme une peau\, porteuse de mémoire. La série « Vertige\, un soir » explore un état intermédiaire\, entre jour et nuit\, mouvement et immobilité\, où l’espace se fragmente en rythmes et en pulsations. L’absence de perspective ou d’horizon ne nie pas le paysage\, mais le recompose à partir de gestes répétés\, proches de pratiques artisanales ancestrales. Cette attention au trouble\, à l’épaisseur sensible et au mystère de la présence fait écho aux analyses de Georges Didi-Huberman sur la trace et la ressemblance par contact[2]\, où ce qui doit être vu n’est pas la résultante de l’image\, mais son envers\, ce qui se cache\, qui se devine\, au-delà d’elle. Dans Ce qu’on entend de la fin du jour\, la contemplation n’est pas distante\, elle est corporelle. Le regard fait émerger une présence qui semble se tenir\, précisément\, à la fin du jour et qui convoque le corps tout entier à s’approcher des toiles\, des dessins et des photographies d’Anne Commet et d’Angèle Guerre. Il permet d’envisager\, dans ce que nous réclamons de plus en plus d’un temps long\, en dehors du vacarme assourdissant de nos quotidiens\, une perception active\, ancrée dans notre environnement. Visiteurs et visiteuses se tiennent ainsi dans cet entre-deux\, où le visible glisse vers une expérience personnelle appelant la poésie sensible du monde. \nSandra Barré \n[1] David Abram\, Devenir animal\, une cosmologie terrestre\, 2024. \n[2] Georges Didi-Huberman\, La ressemblance par contact archéologie. Anachronisme et modernité de l’empreinte\, 2008.
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SUMMARY:Faussaires : artistes ratés ou vrais génies ? • Avec Clémentine Hébrard
DESCRIPTION:Longtemps relégués à la marge de l’histoire de l’art\, les faussaires fascinent autant qu’ils dérangent. Dotés d’une virtuosité technique exceptionnelle et d’une connaissance intime des styles\, certains ont trompé les plus grands experts et institutions. Mais que révèlent réellement leurs œuvres : un échec à être reconnus comme artistes ou\, au contraire\, une forme de génie détourné ? \nÀ travers des exemples emblématiques et des analyses précises\, Clémentine Hébrard\, historienne de l’art\, interroge les notions d’authenticité\, de valeur et de création. Cette conférence propose une réflexion stimulante sur les frontières floues entre copie et original\, imposture et talent\, et sur ce que les faussaires disent\, en creux\, de notre rapport à l’art et au marché. \nLes faussaires sont-ils des escrocs\, des plagiaires\, ou au contraire des esprits créatifs qui défient les conventions ? \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises.
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent • La Princesse de Clèves — Madame de La Fayette
DESCRIPTION:Premier roman de langue française\, La Princesse de Clèves est un texte fascinant\, écrit dans le plus pur style classique du XVII e siècle (1678). \nBeaucoup d’entre vous ont en mémoire l’ennui éprouvé lors de l’étude de ce roman en cours de Français. Et pourtant\, ce livre est d’une modernité à couper le souffle. \nIl a connu une nouvelle jouvence et un regain d’attention\, grâce à la polémique lancée par Nicolas Sarkozy en 2006. Effet inattendu quasi immédiat de cette polémique : l’envolée des ventes du roman\, au point que Claire Chazal avait même consacré un reportage à ce « drôle de phénomène » dans son journal de 20 heures\, sur TF1\, en mars 2009. Réponse cinématographique : en 2008\, Christophe Honoré en a fait une adaptation contemporaine avec La Belle Personne\, joué par Léa Seydoux\, Louis Garrel et Grégoire Leprince-Ringuet. \nLa Princesse de Clèves est un récit sur l’amour qui parle à tout le monde\, en donnant à voir le conflit intérieur d’une femme\, prise entre ses devoirs d’épouse et ses sentiments passionnés pour un autre homme et luttant pour garder sa vertu intacte. En refusant de céder à l’appel de l’amour\, et en se retirant du monde\, Madame de Clèves suscite notre admiration : son ascétisme fou est un féminisme. \nC’est ce chef d’œuvre absolument indispensable à notre temps\, symbole de la culture française\, que Vincent vous propose d’entendre\, le jeudi 5 février 2026\, à 19h30. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises. \n  \nProchaines sérendipités de Vincent : \n\njeudi 19 mars\, 19h30 : Thomas l’imposteur de Jean Cocteau\nmercredi 15 avril\, 19h30 : Anna soror de Marguerite Yourcenar\nmercredi 6 mai\, 19h30 : Adieu à Berlin de Christopher Isherwood
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SUMMARY:Nuages • Une question épistémologique — Avec Agnes Callu
DESCRIPTION:A l’occasion de la publication de son livre Bibliothèque(s) des nuages. Poésie\, espaces & représentations paru en novembre 2025\, l’historienne et philosophe de l’art Agnès Callu réfléchit la question du nuage à l’arête des Arts et de la Littérature. Elle convie à cette Carte Blanche\, suivie d’une signature\, les artistes Fabrice Cazenave et Davide Napoli à poursuivre avec elle la discussion et à présenter leur travail créateur. \n  \nAgnès CALLU —Ancienne élève de l’École nationale des Chartes (thèse publiée\, Prix Lenoir) et de l’Institut national du Patrimoine (INP/Conservateur du Patrimoine – État/Musées)\, Docteure en histoire contemporaine de Sciences Po Paris (thèse publiée\, Prix Gustave Chaix d’Est Ange de l’Académie des Sciences morales et politiques)\, Habilitée à diriger des recherches (HDR) à l’EPHE/PSL\, Qualifiée comme Professeure des Universités (Sections 18 & 22)\, Agnès Callu est Historienne\, Historienne et Philosophe de l’Art. Chercheure membre statutaire au Laboratoire d’Anthropologie politique – Approches interdisciplinaires et critiques des mondes contemporains\, (LAP\, EHESS/CNRS\, UMR 8177) et membre de l’École doctorale de l’EHESS (ED 286)\, elle est également Chercheure associée à l’EPHE/PSL (EA 7347 HISTARA)\, à l’ITEM/ENS (Équipe Histoire de l’Art – Processus de création/Genèse de l’œuvre\, UMR 8132) et à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (Institut Acte\, UR 7539\, Axe A2S\, Art\, Sciences\, Sociétés). Elle est l’auteure de nombreuses publications. Vient de paraître en 2023 : Agnès Callu (dir.)\, Images et architectures mathématiques de la séduction\, Paris\, Le Bord de l’eau\, 2023 et Richard Texier. La bibliothèque des sentiments\, récit d’une élastagenèse\, Lyon\, Éditions Jacques André\, 2023 ;  en 2024 : Agnès Callu\, Eva Jospin. Des baptistères en forêts\, Paris\, Le Bord de l’eau\, 2024 ; en 2025 : Agnès Callu (dir.)\, Bibliothèque(s) des nuages. Poésie\, espaces et représentations\, Lyon\, Éditions Jacques André\, 2025. Agnès Callu est nommée titulaire de la « Chaire d’excellence GrandPalaisRmn. Recherche\, Création & Innovation » (2026-2030).
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SUMMARY:Le colonialisme vert • Le Club Neastoria invite Guillaume Blanc
DESCRIPTION:Le mardi 18 février\, le club Neastoria propose une conférence consacrée au travail de l’historien Guillaume Blanc\, autour du concept de colonialisme vert. \nÀ travers ses recherches en histoire environnementale\, Guillaume Blanc interroge les politiques contemporaines de protection de la nature et met en lumière leurs héritages coloniaux. Parcs nationaux\, discours écologiques\, rôle des ONG et des institutions internationales : derrière l’idéal de préservation se dessinent parfois des rapports de domination et des formes d’exclusion des populations locales. \nCette conférence propose une lecture critique et stimulante de l’écologie contemporaine\, en posant des questions essentielles : qui décide de ce qu’il faut protéger ? au nom de quels intérêts ? et à quel prix social ? \nUne soirée de réflexion et de débat\, à la croisée de l’histoire\, de la politique et des enjeux écologiques actuels. \n— Guillaume Blanc \nGuillaume Blanc est Professeur des Universités en Histoire contemporaine à Sciences Po Bordeaux / LAM.\nFormé à la Chaire du Canada en histoire environnementale\, il travaille aujourd’hui sur le gouvernement global de la nature et des hommes en Éthiopie et dans l’Afrique de l’Est contemporaine\, à l’époque coloniale et postcoloniale.
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SUMMARY:Hommages • Jérôme Delaplanche
DESCRIPTION:L’exposition Hommages\, réunit quatorze tableaux qui assument explicitement un rapport de reconnaissance envers les maîtres. \nHistorien de l’art\, Jérôme Delaplanche inscrit sa pratique dans un dialogue conscient avec les œuvres et les artistes. Les références convoquées — de Pontormo à Rembrandt\, du Greco à Rodin\, de Gustave Moreau à Francis Bacon — renvoient à des problématiques communes : extension expressive du corps\, matérialité de la chair\, vibration de la surface peinte. Ses tableaux procèdent ainsi d’une gratitude active\, formulée par la peinture elle-même\, à travers la matière\, la touche et la construction de la figure. \nNé en 1974\, Jérôme Delaplanche mène une double activité de peintre et d’historien de l’art.Il se forme à la peinture dans l’atelier d’Hashpa\, peintre d’origine tchèque\, dont l’enseignement et l’esthétique exercent sur lui une influence déterminante. Pensionnaire à la Villa Médicis à Rome pour des recherches en histoire de l’art\, il profite également de ce séjour pour se consacrer intensivement à la peinture.Spécialiste de la théorie de la picturalité à l’âge classique\, ses recherches académiques nourrissent organiquement sa pratique : chez lui\, la réflexion sur l’image et l’acte de peindre se génèrent mutuellement\, dans une tentative d’exploration des conditions mêmes de l’apparition de la figuration sous la tache du pinceau.
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SUMMARY:Les tableaux du scandale • Avec Frédéric Pennel
DESCRIPTION:Derrière certains tableaux aujourd’hui célébrés se cachent des histoires de scandales\, de censures\, de procès ou de passions déchaînées. \nPourquoi ces œuvres ont elles provoqué l’effet d’une déflagration en leur temps ? Que disaient-elles de la morale\, du pouvoir\, du corps ou de la société ? \nÀ travers une sélection d’oeuvres emblématiques\, Frédéric Pennel\, Journaliste et conférencier\, nous entraîne dans les coulisses de l’histoire de l’art en abordant la politique\, la société\, les moeurs de l’époque.Une conférence vivante\, replaçant les oeuvres dans leurs contextes historiques en révélant comment le scandale a parfois contribué à faire entrer ces œuvres dans la postérité. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises.
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SUMMARY:Carte blanche —  La politique actuelle des Etats-Unis marque t'elle réellement la fin de l'atlantisme ? • Maud Guillaumin invite Sylvain Kahn
DESCRIPTION:Un an après l’onde de choc JD Vance\, Rubio ressuscite l’alliance atlantique. Lors de la conférence de Munich\, il renverse la rhétorique trumpiste : « les Etats-Unis et l’Europe sont faits pour être ensemble.» \nRéorientation stratégique ou simple ajustement rhétorique ? Se dirige t-on à nouveau vers un partenariat d’égal à égal et le retour du soutien américain à l’Ukraine ? Face à une Amérique en pleine recomposition idéologique et géopolitique et à quatre ans de guerre russe\, l’Europe est-elle en mesure de redéfinir cette alliance transatlantique ? \nRejoignez-nous pour explorer ces questions essentielles et échanger sur l’avenir de notre continent face aux ambitions actuelle de la politique américaine. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’un verre et quelques mignardises. \n  \n— Sylvain Kahn \nProfesseur d’histoire à Sciences Po\,  et docteur en géographie auteur de « L’Europe : un Etat qui s’ignore » (CNRS Editions) et de “L’atlantisme est mort ? Vive l’Europe ! ” (Éditions de l’Aube / Fondation Jean Jaures\, 2025) \nCarte blanche par Maud Guillaumin \nMaud Guillaumin est auteure et réalisatrice de documentaires historiques. Ses films sont vendus dans le monde entier\, du Canada au Vietnam en passant par tous les pays d’Europe et diffusés en France sur des chaînes majeures comme France 2\, France 5 et Arte. Maud a une formation de journaliste et l’investigation est une point central de ses films : comprendre\, creuser et donner du sens. \n 
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