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SUMMARY:Group Show • ‘ET JE DIS À L'OMBRE\, RESTE !’
DESCRIPTION:Et je dis à l’ombre\, reste ! Reste près de moi\, reste dans la lumière tamisée de la pièce\, reste en dépit de tous les rayons qui t’éloignent et t’obligent à te dissiper.  \nParce que tu es pleine de ressources secrètes. Une forêt obscure dans laquelle puiser de la beauté. Une indication. Une muette comparaison avec l’onde de la vie. Un double de nous-mêmes avec lequel nous voulons tour à tour jouer et combattre. \nJe ne t’ai pas toujours aimé. J’ai dû faire avec ta nature ténébreuse et t’apprivoiser\, toi qui ne te donnes pas facilement. Et c’est pour cette raison que je t’implore d’être là\, en toute heure et en tout lieu\, pour conjurer l’incomplétude de qui je suis au monde et m’aider à être entier\, présent\, pur… \nD’une certaine façon\, la peinture est une aventure de l’ombre. Elle découle d’un contrat tacite entre elle et nous\, entre ce que nous ne voyons pas et ce qui se loge pourtant dans notre silhouette active\, dans les plis de notre corps\, dans l’étendue de nos pas. Elle fabrique les songes\, aussi\, elle est le territoire de la nuit qui nous emplit d’un mystère abyssal et astral\, d’une méditation profonde sur l’univers et les différents moments de notre existence. Ce sont des liens que les quatre artistes présentés ici possèdent\, bien qu’à première vue\, leurs œuvres ne comportent pas ou peu d’ombre. Mais leur inspiration\, qui puise dans le tréfonds des choses\, dans les racines même\, met en lumière l’autre côté du visible et nous permet de voir quelque chose qui ne se donne pas facilement.  \nAinsi des paysages de Lucile Soussan qui enclenchent en nous le sentiment d’un temps ancien\, d’une connexion avec l’habitat troglodyte de nos ancêtres préhistoriques\, de notre relation à la caverne des premiers âges. Sa vue de Bemaraha à Madagascar nous fait plonger dans l’entrebâillement d’une gorge naturelle où des végétations parviennent à trouver un peu de lumière et à se faufiler dans la mâchoire épaisse de gigantesques pierres. Plus loin\, c’est la représentation d’un fossile incrusté dans le sol qui souligne l’antique royaume perdu des existences lointaines. Avec l’artiste\, nous sommes jetés dans l’au-delà du passé\, revenus à notre nature brute et sauvage\, à notre rapport intime au végétal et au territoire\, comme si elle tissait des ponts entre nous et l’histoire\, entre notre origine et notre devenir. \nDes paysages qui façonnent aussi notre regard comme ceux de Théo David où la lumière franche de la Méditerranée vient écraser la perspective et fait émerger\, comme d’antiques monolithes\, des collines de sel et de roche. On dirait que la matière souffre par moment\, comme si les monts saignaient d’une blessure tenace\, mais que la peau du monde devait s’en trouver renforcée\, habitée elle-même par des cieux d’un bleu cinglant\, presque violent. À cette certaine noirceur des tableaux contrastent des aplats d’une douceur étonnante\, tel ce jaune pastel ou ce bleu azur qui viennent entourer les monuments naturels et confèrent une impression d’apaisement à l’ensemble\, montrant par là la bataille des éléments et le mouvement de la Terre\, ses strates géologiques et thermiques qui font aussi ce que nous sommes. La vue d’une grotte\, en abstraction pure\, poursuit la ténacité d’une voie d’ombre dans le travail du peintre. \nPour autant\, l’ombre est aussi l’apanage de nos corps\, de nos figures endurcies et enjouées\, de l’habitacle singulier de notre âme. Elle se loge dans l’esprit même de nos parures individuelles\,de notre visage présenté devant les autres et de nos rôles. Au jeu de les révéler en couleur\, Félix Deschamps Mak excelle. Il déploie dans plusieurs toiles l’expression corporelle des spectateurs et acteurs du grand cirque de nos vies et comment ceux-là assistent\, impuissants ou actifs\, au désastre intime qu’est l’existence de chacun. Il pointe des situations théâtrales\, dont les accidents et les guerres\, d’où il extirpe une puissance ombrageuse\, faite de réactions vives et d’ancrage frappant\, comme si les pieds de ses personnages étaient lestés\, voire même cloués sur un sol pourtant glissant… \nAvec Iris Cabos\, il y a des éclats de couleur qui jaillissent en des myriades de traces peintes\, comme dans les toiles quasi abstraites de la fin de vie de Claude Monet ou dans les compositions florales de Joan Mitchell. On est frappé par ces traits fauves qui secouent la rétine et nous font sentir que notre regard est l’ombre qui s’est justement absentée du tableau. Aussi de ces nuées qui semblent avoir fait fondre une palette en autant de petits nuages colorés et qui donnent une atmosphère sensible à la personne qui les contemple. À la lumière vive des aquarelles existe une pointe d’opacité et de mystère que l’artiste révèle et qui nous emporte avec elle dans une ivresse printanière et ombragée. \nJean-Baptiste Gauvin \n 
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SUMMARY:Les sérendipités de Vincent • Adieu à Berlin — Christopher Isherwood
DESCRIPTION:Publié en 1939\, Adieu à Berlin (Goodbye to Berlin)\, est le chef d’œuvre de Christopher Isherwood (1904-1986). Ce texte est surtout l’un des rares romans à la fois mythique et populaire de la littérature anglaise. \nDans ce roman largement autobiographique\, Chris\, le jeune narrateur anglais (“Herr Issyvoo”) loue une chambre chez l’affectueuse\, envahissante et pittoresque Fraülein Schröder. Il y fait la connaissance de Sally Bowles\, fille de bonne famille anglaise en rupture de ban\, devenue chanteuse de cabaret\, aux ongles vert émeraude et à la bouche couleur cerise\, qui se rêve en star de cinéma. On y croise aussi toute une galerie de portraits bien croqués : Fraülein Mayr chanteuse bavaroise de Jodl\, « nazie enragée » ; la belle Natalia Landauer\, riche héritière juive ; Fritz\, le juif fauché ; Bobby\, le barman de la « Troïka »\, etc. \nIsherwood dépeint dans une chronique sensible\, distanciée et impressionniste\, l’effet brutal des événements sur la vie quotidienne de ces protagonistes\, dans la Berlin peu à peu menacée par la montée du nazisme. \nL’atmosphère joyeuse\, interlope et inquiète de ce roman a inspiré le célèbre film « Cabaret » de Bob Fosse\, avec Liza Minnelli et Michael York\, en 1972. \nC’est ce texte majeur pour comprendre l’irruption de la barbarie en Allemagne et en Europe\, dans l’ambiance insouciante du Berlin années 30\, que Vincent lira le mercredi 6 mai 2026 à 19h30. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises.
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SUMMARY:Les Annales : un siècle d’écriture de l’histoire • Avec Guillaume Calafat
DESCRIPTION:Le jeudi 7 mai\, le collectif Neastoria propose une conférence consacrée à la revue Les Annales\, en présence de Guillaume Calafat\, membre du comité de rédaction de la revue Annales. Histoire\, Sciences Sociales. \nFondée en 1929 par Marc Bloch et Lucien Febvre\, la revue Annales a profondément transformé l’écriture de l’histoire. En rompant avec une histoire strictement politique et événementielle\, elle a ouvert la voie à une histoire économique\, sociale\, culturelle\, attentive aux structures de longue durée et aux sciences sociales. \nUn siècle plus tard\, que reste-t-il de cet héritage ? Comment l’histoire s’écrit-elle aujourd’hui ? Quelles sont les nouvelles frontières de la recherche historique face aux enjeux contemporains — mondialisation\, environnement\, circulations\, conflits de mémoire ? \nÀ travers cette conférence\, Guillaume Calafat reviendra sur l’évolution intellectuelle de la revue\, ses grandes figures\, ses débats internes et son rôle dans la fabrique du savoir historique. Une occasion de comprendre comment une revue peut\, sur la durée\, transformer en profondeur notre manière de penser le passé. \nNos soirées sont toujours suivies d’un moment convivial autour d’une sélection de vins et quelques mignardises. \n  \n— Guillaume Calafat \nGuillaume Calafat est historien\, maître de conférences en histoire moderne. Spécialiste des mondes méditerranéens à l’époque moderne\, il travaille sur l’histoire du commerce\, des institutions juridiques et des circulations entre Europe\, Afrique du Nord et Levant\, en interrogeant les liens entre économie\, pouvoir et construction des empires.
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SUMMARY:L'authenticité de l'oeuvre • avec Clémentine Hébrard
DESCRIPTION:Ne pas payer un Fragonard douteux au prix d’un vrai Fragonard\, ni un Sargent au prix d’un Monet\, bref s’efforcer d’en avoir pour son argent : la règle vaut pour tous les marchés\, mais recèle des difficultés particulières sur le marché de l’art. Face aux objets délicats et complexes que sont les œuvres d’art\, les outils du droit des contrats et du droit de la vente s’adaptent tant bien que mal et donnent souvent lieu à des procès rocambolesques\, pour notre plus grand plaisir ! \n  \nClémentine Hébrard \nDiplômée d’histoire de l’art et de droit\, Clémentine a été formée à la lutte contre le trafic de biens culturels à l’UNESCO\, avant d’exercer pendant quatre ans comme avocate dans un cabinet parisien.  Elle rédige actuellement sa thèse de droit privé sur « L’objet d’art et le temps du droit ». Sa formation universitaire comme son expérience pratique\, au confluent du droit et de l’art\, en ont fait une exploratrice passionnée de toutes les problématiques où ces deux disciplines\, en apparence très éloignées\, se rencontrent pour former un fascinant mélange. \n 
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SUMMARY:Le Petit Echiquier de Vincent • Avec Adam ARGOUBI
DESCRIPTION: Interview-performance proposée par Vincent Figureau                                                                                   \nUne soirée organisée autour d’un invité principal\, alternant performances et entretien\, parfois intime\, avec un animateur\, et ponctuée d’apparitions d’artistes amis : telle était la recette de la réussite de la célèbre émission télévisée « Le Grand Échiquier »\, créée et animée par Jacques Chancel de 1972 à 1989. \nDans un exercice d’admiration\, Vincent a voulu s’inspirer de ce modèle\, ainsi que des entretiens de Henry Chapier\, de Laure Adler\, de Bernard Pivot\, ou de Catherine Ceylac\, pour proposer à Conscious\, Arts & dialogues\, un « Petit échiquier de Vincent ». \nJeunes écrivains\, musiciens\, chanteurs\, performers\, ou artistes\, se succéderont sur la scène de Conscious\, pour nous présenter leur parcours\, évoquer leurs passions et nous dévoiler un peu de leurs pensées intimes. \nPour la première édition du « Petit Échiquier »\, Vincent reçoit un jeune musicien\, déjà habitué des lieux : Adam Argoubi. \nVioloncelliste\, apprenti philosophe\, couturier à ses heures perdues\, il a beaucoup de départs en lui.Accompagné de quelques proches\, il se révélera et se racontera\, le 28 mai\, prochain à 19h30. \nNous vous attendons nombreux. \n  \nProchaines « Sérendipités de Vincent » \n8 juillet : Narayama de Shichirô Fukazawa \n10 septembre : Montaigne de Stefan Zweig \n15 octobre : Le puritain passionné de Gabrielle Wittkop
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